サックス四重奏 26の小品から第1-3曲 楽譜

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サックス四重奏 26の小品から第1-3曲
アントニオ・サリエリ
Palmira 26 Pieces
Salieri Antonio

編成はサックスのソプラノ、アルト、テナー、バリトンです。
クラリネット四重奏、木管四重奏、金管四重奏版は発売中です。

ウィーンで花開いた古典派の優美なメロディーを、ぜひお楽しみください。
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参考音源
https://youtu.be/MZC0Scd6gfI

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アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3
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salieri-antonio-palmira-pieces
1. Marcia del Opera Palmira
2. Larghetto
3. Andante
4. Copia Si tenera un poco Andante
5. Marcia
6. La Russe
7. Andante con moto
8. Allegro
9. Marsch
10. Polonaise
11. Polonaise
12. Andante (Spiegel von Arcadien)
13. Marsch
14. Marsch del Opera "Orazi ei Curiazi"
15. Marsch
16. Marsch
17. Marsch
18. Menuetto v. Domaschetz
19. Pollonese - Trio
20. Menuetto Allegretto
21. Pollacca
22. Marcia
23. Pollacca
24. Marcia
25. Ungarischer Marsch (Marcia-Allegretto)
26. Marcia von Naderman

アントニオ・サリエリ（1750-1825）は、オーストリアの作曲家であり、特にオペラで知られていますが、室内楽や宗教音楽も手がけました。
「クラリネットと3つのバセットホルンのための26の小品」は、彼の室内楽の作品の一つであり、
特にクラリネットとバセットホルンのために書かれたものです。

概要
作曲時期: 作品は18世紀後半に書かれたと考えられています。
編成: クラリネット1本と3本のバセットホルン（バセットホルンは低音のクラリネットに似た楽器）で構成されています。
形式: 26の小品は、様々なスタイルや技法を取り入れた短い楽曲で構成されています。これにより、演奏者は多様な表現を楽しむことができます。

音楽的特徴
メロディー: サリエリはメロディーに優れた才能を持っており、作品には美しく歌うような旋律が多く見られます。
ハーモニー: バセットホルンの低音が豊かさを加え、クラリネットの明るい音色と対比を成しています。
リズム: リズムは多様で、軽快なものから、より重厚なものまで様々です。

演奏の意義
この作品は、クラリネットとバセットホルンのためのレパートリーを豊かにし、演奏者にとって技術的な挑戦と表現の機会を提供します。
また、サリエリの音楽的スタイルを理解する上でも重要な作品です。

まとめ
「クラリネットと3つのバセットホルンのための26の小品」は、アントニオ・サリエリの多才さを示す作品であり、
室内楽の魅力を感じることができる貴重な楽曲です。演奏者や音楽愛好家にとって、非常に興味深い作品となっています。

解説
このクラリネットと3本のバセットホルンのための四重奏曲は、26楽章からなり、
バセットホルンのための歴史的な和声音楽としては、最大規模のものである。
作品には、クラリネットパートの表紙に次のようなタイトルが記されている：
クァルテッテン： Dei Opera PaImira: a: Clarinetto Corno di Baßetto I
Corno di BaßettoII Corno di BaßettoIII
デル・シッグ アントニオ・サリエリー
1.
この作品は、3人の異なる書記によって作られた個々のパートが残っている。
スクリプター クラリネットパート譜の見返しには、様々な書庫の番号が記されている。
作品が保管されていた書庫の番号。左上には
XLll A 128（現在作品が保管されているプラハ国立博物館の署名）。
右上に1405番、右下に68637番、そして切手が押されている。

この四重奏曲は、クラム＝ガラス伯爵の音楽コレクションの一部であった。
(ボヘミアのフリードランド）を先祖代々の居城としていた。クリスティアン・フィリップ・クラム＝ガラス伯爵（1748-1805）もまた、
プラハに壮麗な宮殿を所有していた。
プラハの宮殿で、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが1796年と1798年にコンサートを開いた。
彼の礼拝堂とそのオーケストラは、プラハで最高のオーケストラのひとつだった。
多数の音楽家に加えて、彼は3人のバセットホルン奏者を雇った。
バセットホルン奏者 作曲家のゲオルク・ドゥルシェツキー（1745～1819）は、彼のために次の曲を書いた。
32のディヴェルティスマン（3本のバセットホルンのための）、
6つのパルティータ（オーボエ、3本のバセットホルン、2本のホルンと2本のファゴットのための）、および
ホルンとファゴット2、そして3本のバセットホルンと管弦楽のための協奏曲。
この宮廷の特徴は、D調律の低いバセットホルンを使うことである。
調律されたバセットホルンと、GとFのバセットホルンの同時使用であることを、現存する作曲や編曲が証明している。

現在のハルモニムジークでは、ソナタ、ディヴェルティメント、セレナーデの形式は認められない。
セレナーデの形式は認識できない。楽章は必要に応じて自由に組み合わせることができる。
必要に応じて自由に組み合わせることができる。個々の楽章のほとんどに、後から番号が付けられている。
楽譜と番号が一致するのは、第18楽章と第19楽章だけである。

この 「ポプリ」が、複数の作者、あるいは模倣者を通じて、偶発的に成長した可能性がある。
プラハのクラム・ガラスのアーカイヴにある他のクァルテットですでに証明されているように、この「ポプリ」は、
複数の作者、あるいは写し手によって、アポジション的に成長した可能性がある。
プラハのクラム・ガラスのアーカイヴにある他の四重奏曲ですでに証明されている。バセットホルンのためのパートでは
最初の2ページ半は'Allegro'で、クラリネットは沈黙している。
3ページ目には、四重奏の実際の冒頭でカバーされている 「Marcia dei Opera Palmira 」が貼られている。
Opera Palmira "が貼り付けられている。この楽章は、W.A.モーツァルトの「タイタス序曲」だとすぐにわかる。
モーツァルトの 「タイタス序曲 」である。この楽章は
この楽章は別の楽章として出版される。
2.
アントニオ・サリエリのオペラ《ペルシアのレジーナ、パルミラ》は、1779年にウィーンで初演された。
本セットには、このオペラの最初の5曲のみが収録されている（No：
第1幕 第5番 マルシア；第2番 第2幕 第28番 声楽四重奏；第3番 第1幕 第21番
第2部、第4部：第1幕第13/14番 二重唱 パルミラ・アルシドーロ、第5部：第1幕第21番
第1部）。第6番（森の乙女の歌またはラ・ルッセ）はバレエ『森の乙女』から。
第7番と第8番は、有名なレポレッロの「森の乙女」である。
レポレロの有名なレジスター・アリアはモーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』から、第12番は英雄喜歌劇『シュピーゲル』から。
フランツ・クサヴァー・シュスマイヤー作曲の喜歌劇『アルカディエンのシュピーゲル』から。
行進曲第14番はドメニコ・チマローザ作曲の歌劇「クリアージ」より、第26番はフランソワ・ジョゼフ・ナダーマン作曲。
フランソワ・ジョセフ・ナーデルマン（フランスのハープの名手、作曲家）によるもの。
他の曲はまだ特定されていないが、サリエリの『パルミラ』からではない。作曲者のドマシェッツ（第18番）は、やや謎に包まれたままである。
ボヘミアのヴァーツラフ・ヤン
Tomášek (Wenceslas Johann Tomaschek, 1774 - 1850)である可能性も否定できない。
26曲のカルテットのうち、2番、4番、5番、6番がアントン・シュタドラーのバセットホルン三重奏曲に対応していることは注目に値する。
この四重奏曲はアントン・シュタドラーのバセットホルン三重奏曲に対応しており、少なくとも部分的にはオリジナル曲である。

この四重奏曲の編曲者は、アントニオ・サリエリではなく、1人または複数の匿名の作者であることは間違いない。
クラリネット、バセットホルンのパートには、Joseph SchultzとJoseph Schipekの名前が読み取れる。これらが
編曲者なのか、書記者なのか、音楽家なのかはわからない。
現存するクラム＝ガラス伯爵のハーモニーのメンバーの名簿にはこれらの名前はない。
現在のカルテットのラインナップは珍しく、クラム＝ガラス伯爵の宮廷まで遡るしかない。

クラム＝ガラス伯爵の宮廷
クリスチャン・フィリップのクラム＝ガラス伯爵は、アントニオ・サリエリのオペラ『パルミラ』を好んでいた。
彼のアーカイブには3曲以上のパルミラのハーモニーがある。これらは、彼の四重奏曲の付録の中のフランティシェック・ヴァン)9ovskýの作品である。
ヘ長調の作品、そして今回の作品、さらに2楽章のみの無名の和声である。

●ウィーンの宮廷楽長サリエリ

アントニオ・サリエリ（Antonio Salieri [anˈtɔːnjo saˈljɛːri]、1750年8月18日 - 1825年5月7日）は、イタリアの作曲家。
名前はアントーニオ・サリエーリと表記される場合もあります。

神聖ローマ皇帝・オーストリア皇帝に仕える宮廷楽長としてヨーロッパ楽壇の頂点に立った人物であり、
またベートーヴェン、シューベルト、リストらを育てた名教育家でもありました。

彼はウィーンで作曲家として、特にイタリア・オペラ、室内楽それと宗教音楽において高い名声を博しました。
彼の43曲のオペラのうち、もっとも成功したのはパリのオペラ座で初演された『ダナオスの娘たち（Les Danaïdes）』（1784年）と
『タラール（Tarare）』（1787年）だった。1778年、ミラノのスカラ座の開場を飾ったのも、
彼の『見出されたエウローパ（Europa riconosciuta）』です。

死後はその名と作品を忘れられていましたが、ピーター・シェーファーによる戯曲『アマデウス』（1979年）、
およびその映画版（1984年）の主人公として取り上げられたため、知名度が上昇。
2003年に大メゾソプラノ歌手チェチーリア・バルトリがアルバムを出すなど、21世紀に入ってからは音楽家としての再評価の動きもあり、
2009年からは生地レニャーゴでサリエリ・オペラ音楽祭が毎年開催されています。

「モーツァルトの暗殺者」といういわれのない汚名を着せられ、そのことのみで後世に名前が残っている、ある意味で悲劇の音楽家です。
アントニオ・サリエリ（Antonio Salieri 1750 - 1825）は、イタリアのヴェローナ郊外に生まれました。
子供の頃に両親を失い、音楽の勉強をするためにヴェネツィアに行きますが、ウィーン楽壇の大物、
フローリアン・レオポルド・ガスマンに見いだされ、ウィーンに出て、24歳の時、宮廷作曲家兼イタリアオペラの作曲家になりました。
そしてモーツァルトなどをさしおいてウィーンの音楽家の最高の地位である宮廷楽長になり、亡くなる直前までその地位にありました。
サリエリは、グルックの影響を受け、オペラ作曲家として人気を博しました。
作曲家としての第一線を退いてからも、ウィーンで最も影響力のある音楽家として一目置かれる地位にあり、
ベートーヴェンやシューベルト、リストも彼に学びました。
ベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタの幾つかは、サリエリに捧げられています。
サリエリは、作曲家としてだけではなく、指揮者としても活躍し、ハイドンの有名なオラトリオ《天地創造》の指揮をしている場面が
絵として残されています。

モーツァルトの暗殺者？
モーツァルトの死後、サリエリがモーツァルトを毒殺したらしいという噂がウィーン中に広がりました。
サリエリが毒薬でモーツァルトを暗殺しようとしているイラストが音楽会のプログラムに載せられたり、
サリエリのモーツァルト毒殺にまつわる噂が幾度となく新聞や雑誌に掲載されました。
1823年、当時73歳のサリエリは、老衰のためにウィーン総合病院に移されました。自分がモーツァルトを毒殺したという噂が
繰り返し流れていることは、死の床にあったサリエリの耳にも届いたのでしょう。
見舞いに訪れた弟子の作曲家モシェレスに涙ながらに自分の無実を訴えたと言われます。

モーツァルトとサリエリが本当のところどんな関係にあったのかはよくわかっていません。
サリエリを警戒する手紙が残っている一方で、親しげに食事をしたりもしていたようです。
モーツァルトがウィーンに住むようになるのは、1781年のことですが、モーツァルトはかなり前からサリエリのことを知っていたことは確かです。
モーツァルトは少年時代にウィーンに旅行をしたことがありますが、このときサリエリが作曲したオペラのアリアをもとに、
変奏曲を作曲しているからです。

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