木管四重奏「歌劇ベレニーチェへの序曲」から 3.アンダンテ ラルゲット 楽譜

木管四重奏「歌劇ベレニーチェへの序曲」から 3.アンダンテ ラルゲット ヘンデル作曲 Overture to Berenice 3.Andante largetto (hwv 38-3) G.F.Handel 編成はフルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットです。 サックス四重奏、クラリネット四重奏、金管四重奏版は発売中です。 ヘンデルの隠れた名曲をコンサート・ピースに、ぜひどうぞ。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/rfr5jyVZubM Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html 「ベレニーチェへの序曲」（Overture to Berenice）は、ドイツの作曲家 ゲオルク・フリードリッヒ・ヘンデル（George Frideric Handel）によって作曲された作品の一つです。 この作品はオペラ「ベレニーチェ」（Berenice）の序曲として書かれました。 この序曲は４つの曲から構成されています。 1.ラルゴ Largo 2.アレグロ Allegro 3.アンダンテ ラルゲット Andante largetto 4.ジーグ Gigue 1.ラルゴ (Largo): ラルゴは通常、ゆっくりとしたテンポの楽章を指します。ヘンデルのラルゴはしばしば豊かな旋律と重厚な和声で知られています。 この部分では、静かで感情豊かな音楽が奏でられるでしょう。ラルゴはしばしば物語性や感情の表現に力を入れた楽章となります。 2.アレグロ (Allegro): アレグロは速いテンポの楽章を指します。ヘンデルのアレグロは、軽快でリズミカルな要素が含まれ、 明るく活気に満ちた音楽になることが一般的です。この部分では、速いテンポによる興奮やエネルギーが感じられるでしょう。 3.アンダンテ ラルゲット (Andante larghetto): アンダンテは中庸なテンポを指し、ラルゲットは少し広めのテンポで、どちらも比較的ゆったりとした速さを示します。 この部分では、メロディが流れるように進み、静かで穏やかな雰囲気が広がるでしょう。 4.ジーグ (Gigue): ジーグは通常、軽快な舞曲の形式で、特にバロック期の音楽でよく見られます。 この部分では、軽快で踊りやすいリズムが特徴で、ヘンデルの場合はしばしば器楽曲や舞踏音楽に取り入れられます。 ジーグは活気に満ち、楽しさや軽快さが感じられるでしょう。 ヘンデルはバロック期の作曲家で、彼の作品は力強い旋律、豊かな和声、そして様々な楽器の魅力的な組み合わせによって 特徴付けられています。「ベレニーチェへの序曲」もその典型的な特徴を持っており、それぞれの楽章で異なる雰囲気や 表現が聴取者に提供されています。 ベレニーチェ（Berenice）HWV 38は、ドイツ出身の作曲家ゲオルク・フリードリッヒ・ヘンデル（George Frideric Handel）によって 作曲されたオペラ・セリアです。 このオペラは1737年に初演され、ヘンデルの後期のイタリア・オペラの一部として広く知られています。 作曲の背景： ヘンデルはイタリア・オペラの作曲家として成功を収めていましたが、その中でもロンドンにおける成功が最も著しかったです。 Bereniceはロンドンでの一連のオペラ作品の中の一つで、その中でも1737年に作曲され、初演されました。 台本： ベレニーチェのリブレット（台本）はジャコモ・ロッシーニ（Giacomo Rossi）によって書かれました。 ベレニーチェは歴史的な出来事に基づいており、エジプト女王バレニケ2世（Berenice II）の物語を扱っています。 物語の要素： オペラはエジプト女王バレニケ2世とその政治的な状況を中心に据えています。 ベレニーチェはローマ帝国との政治的な同盟や愛の葛藤といった要素が物語の中で重要な位置を占めています。 音楽的特徴： ヘンデルのオペラはその深い音楽的な洞察力と劇的な表現力で知られています。 Bereniceも例外ではなく、美しいアリアや合唱、力強いレチタティーヴォが特徴です。 ヘンデルは歌手の個々の才能を引き立てることに巧みであり、そのための個別のアリアが多数含まれています。 成功と後世への影響： Bereniceは初演当初は成功を収めましたが、その後はあまり上演されず、一時期忘れ去られていました。 しかし、近年ではヘンデルの作品全体に再評価の機運が高まり、ベレニーチェも新たな興味を引き起こしています。 Bereniceはヘンデルのオペラの中で相対的に知名度が低い作品の一つかもしれませんが、その深い音楽と舞台芸術の要素により、 近年では再び注目を浴びています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

管楽器と打楽器のための八重奏「コットン・フィールズ」楽譜

管楽器と打楽器のための八重奏「コットン・フィールズ」 Cotton Fields Huddie Ledbetter 編成はクラリネット、テナーサックス、トランペット、トロンボーンまたはユーフォニアム、 チューバ、ドラムス、ヴィブラフォン、マリンバの八重奏です。 テナーサックスはファゴットやバスクラリネットに変更可能です。 トロンボーンまたはユーフォニアムはファゴットやテナーサックスに変更可能です。 チューバはバリトンサックスやファゴット、バスクラリネット、エレキベースに変更可能です。 このアレンジはブギー、カントリー、スウィングの3つのスタイルで演奏します。 どれか一つのスタイルだけでも十分映える演目になります。 陽気なアメリカ南部の名曲をコンサート・ピースに、ぜひどうぞ。 お求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/NNdsBzOm6VE Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html ビーチ・ボーイズのカヴァーで有名な「コットン・フィールズ」は故郷を懐かしむ風情が窺えますが、 1941年に作者であるハディ・ウィリアム・レッドベターことレッドベリーが歌った世界は黒人労働者の悲哀が込められていました。 　綿花は現在もアメリカの主要農作物のひとつで、栽培に適した温暖な気候に恵まれた南部とカリフォルニア州で生産されています。 第二次世界大戦後に種まきや収穫が機械化される以前はプランテーションと呼ばれる大規模農園で、人手を掛けて大量に生産されていました。 その労働力の大部分を担っていたのがアフリカ系アメリカ人、つまり黒人です。 　植民地時代のアメリカ南部のプランテーションではタバコ栽培が主流で、西アフリカから送られて来た黒人奴隷を使って栽培されていました。 タバコは価格が不安定で投機性が高かったため、やがてプランテーションの多くはイギリスでの需要の高まりを見越して綿花に切り替えられることになります。 イギリスでは17世紀に紡績機が発明され、18世紀後半には産業革命が起こって工場の生産性が向上し、 綿布や綿織物を大量生産することが可能となったことから需要はさらに増大。アメリカの綿花はイギリスのみならずヨーロッパ各国でもてはやされ、 南部のプランターたちに巨万の富をもたらしました。 　しかし、アメリカでは南北戦争（1861年 - 1865年）が勃発。北軍が北部にある主要な港を閉鎖したため綿花の輸出量が激減し、 生産量も落ち込んで行ったのです。イギリスやフランスは綿花の輸入をエジプトに代替。 さらに、イギリスは間接統治を行っていたインドからの輸入を促進させて急場をしのぎました。 また、ロシアは当時併合していたトルキスタンで綿花の生産量を増やす策を取っています。 　南北戦争終結後、アメリカは綿花の生産・輸出量を回復させますが、市場価格が暴落し、競争原理にさらされることになりました。 おかげで南部のプランターたちの隆盛に翳りが見え始めます。ヴィヴィアン・リー主演で映画化されたマーガレット・ミッチェル作の 小説、『Gone With The Wind（風と共に去りぬ）』はそうしたプランターたちの栄華と没落が描かれた作品でした。 　1862年にリンカーン大統領によって奴隷解放宣言が出されたされたとはいえ、黒人農夫や土地を持たない白人農夫（プアホワイト）らは 低賃金で裕福な白人地主のもとで重労働を強いられるという図式が続きます。 さらに、奴隷制度廃止により北部の産業資本家たちが南部のプランターと手を組み、プランテーション奴隷制度から刈分小作制度へ転ずる動きが見られ、 黒人農夫やプアホワイトら小作農として新たな搾取の対象となって行ったのです。 これは北部の資本家にとって収穫の場になり、南部のプランターにも実質奴隷制度同様の状態が維持できるといった両者の利益が一致したやり方だったのでしょう。 　この曲には数多くのアーティストによって取り上げられています。 　歌手のみならず俳優、社会活動家としての顔を持ち、「Banana Boat Song（バナナ・ボート）」のヒットでお馴染みのハリー・ベラフォンテのヴァージョンです。 ジャジーなアレンジが印象的。 1958年リリースのアルバム、『Belafonte Sings the Blues』に収録されていました。 　マーティン・ルーサー・キング牧師から「アメリカン・フォークの女王」と称され、ボブ・ディランに多大な影響を与えたとされる アフリカ系アメリカ人の女性シンガー、オデッタのヴァージョンです。デュエットの相手はLarry Mohr。アルバム『The Tin Angel』（1954）に収録。 　アメリカのコネチカッット州の大学生５人で結成されたフォーク・ユニット、ハイウェイメンのヴァージョン。 全米１位（1961年）に輝いた黒人労働歌、「Michael Row The Boat Ashore（漕げよマイケル）」で有名な方々です。1961年リリース。 　この「コットン・フィールズ」はカントリーのアーティストもお好みの曲のようです。エディ・アーノルド、バック・オーエンスらによる 興味深いヴァージョンがありますが、ジョニー・キャッシュも有名です。アルバム『The Sound of Johnny Cash』（1962）に収録。 　クリーデンス・クリアウォーター・リヴァイヴァル（CCR）のヴァージョン。 1969年11月に発表されたアルバム、『Willy and the Poor Boys』に収録されていました。 　エルトン・ジョンのヴァージョン。1994年のカヴァー集、『Red Dwight's Piano Goes Pop』に収録。 　キャンディーズはNHKで放送されていた「レッツゴーヤング」出演で、スタジオ・ヴァージョンは サード・アルバム『なみだの季節』（1974年12月10日リリース）に収録されています。 COTTON FIELDS 歌詞意訳 俺がほんのちっちゃいガキだった頃 お袋がゆりかごで俺を揺らしてくれた 懐かしの故郷の綿畑で テクサカーナから１マイルほどの ルイジアナに戻って来た 懐かしの故郷の麦畑のあるところ にっちもさっちも行かなくなった時の 話をしよう タイヤに釘が刺さっちまったので 俺は全速力で 町までの長い長い道を歩きで帰らにゃならなかった そこに帽子を被った ひとりの立派な老紳士が通りがかった ちょっとすいませんが、ミスター 方角を教えてくれませんか すぐに家に帰らなきゃならないもんで 綿の実が腐っちまっても気にしない 分かりきったことさ、誰が欲しがるもんか 懐かしい故郷の綿畑の中で なあ兄弟よ、おまえを元気づける言葉を あとひとつだけ言っておこう 夏の日のカリフォルニアは 故郷の綿畑とそっくりさ 俺がほんのちっちゃいガキだった頃 お袋がゆりかごで俺を揺らしてくれた 懐かしの故郷の綿畑で テクサカーナから１マイルほどの ルイジアナに戻って来た 懐かしの故郷の麦畑のあるところ ちょっとこっけいに思えるかもしれないが、 あんたはたいして儲からなかった あの懐かしの故郷の綿畑で ちょっとこっけいに思えるかもしれないが、 あんたはたいして儲からなかった あの懐かしの故郷の綿畑で 綿の実ってやつは腐っちまうと あんまり綿を摘むことができないもんだ 懐かしの故郷の綿畑 テクサカーナから１マイルほどの ルイジアナに戻って来た 懐かしの故郷の麦畑のあるところ 俺はアーカンソーに渡った 人々は懐かしき故郷の綿畑に 戻ってこいと俺にせがむのさ 俺はアーカンソーに渡った 人々は懐かしき故郷の綿畑に 戻ってこいと俺にせがむのさ アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

金管六重奏 ペダルフルーゲルのための４つのスケッチ第2曲 楽譜

金管六重奏 ペダルフルーゲルのための４つのスケッチ第2曲 ロベルト・シューマン 4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op.58-2 Schumann, Robert 編成はTp.2本、Hn.、Tbn.またはHn.、Tbn.またはEup.、Tubaです。 オプションHn.のパート譜は同梱しています。 サックス六重奏、木管六重奏、クラリネット六重奏版は発売中です。 ドイツ・ロマン派の名曲をコンサート・ピースに、ぜひどうぞ。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/DyJNSB0-fZ0 Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html ロベルト・シューマン（Robert Schumann）の「4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op. 58」は、シューマンによって作曲されたピアノ曲集で、 その名前からも分かるように、ペダルフルーゲル（Pedal Piano）と呼ばれる楽器のために書かれました。 これは通常のピアノとは異なり、低音のペダルを使って楽器の音を調整できる特殊なピアノです。 この曲集には4つの楽曲が含まれており、各楽章が異なるテーマと音楽的な特徴を持っています。 1.Nicht schnell und sehr markiert (C minor): この楽章は「Nicht schnell und sehr markiert」と指示されており、C短調で書かれています。 指示通り、速くはなく、非常にマークされた表現が求められます。C短調の深い感情と重厚な和声が音楽に特徴を与えています。 この楽章は重要な主題を導入し、聴衆にシューマンの音楽の真髄を味わわせます。 2.Nicht schnell und sehr markiert (C major): 次の楽章も「Nicht schnell und sehr markiert」で、ただしC長調で書かれています。 この楽章は、前の楽章とは異なるキーで同様の指示を持つことで、聴衆に音楽的な変化をもたらします。 C長調の楽章はより明るく、陽気であり、シューマンの音楽の多様性を示しています。 3.Lebhaft (F minor): この楽章は「Lebhaft」（活発）と指示され、F短調で書かれています。 シューマンはここで活気にあふれた性格を表現し、リズムとメロディが明るく、躍動的です。 F短調の音楽は感情的で情熱的であり、聴衆に感動をもたらします。 4.Allegretto (D♭ major): 最後の楽章は「Allegretto」と指示され、D♭長調で書かれています。 この楽章は明るく、軽快で、アレグレットの指示に従い、快活な音楽を提供します。 D♭長調の和声は美しく、聴衆に喜びをもたらします。 「4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op. 58」は、異なるキーと表現を持つ各楽章によって、シューマンの音楽の幅広さと深さを示しています。 これらの楽章は、ペダルフルーゲルの特別な音響効果を活用しながら、聴衆に多彩な音楽体験を提供します。 シューマンの独自の音楽的アイデンティティがこれらの楽曲で際立っています。 「4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op. 58」は、シューマンが新しい楽器であるペダルフルーゲルのために作曲した特別な曲集です。 各楽章が異なる性格と技術的要素を提供し、演奏家に音楽的な探求と表現力を求めます。 これらの楽曲は、シューマンの音楽的な実験と創造力の証であり、独特な音響を楽しむことができる魅力的な作品となっています。 彼は母親に宛てて次のように書き送っています。 「老いて堂々とした父なるラインの初めて見せる光景を、冷静な心全体で受け止めることができるように、ぼくは目を閉じました。 それから目を開いてみますと、ライン川はぼくの前に古いドイツの神のようにゆったりと、音も立てず、厳粛に、誇らしげに横たわり、 それとともに、山や、谷のすべてがぶどうの楽園である、花が咲き緑なすラインガウのすばらしい全景が広がっていたのです」 1829年5月、母ヨハンナに宛てたシューマンの手紙 彼は1834年ごろから精神障害の症状に悩まされるようになりました。1844年にライプツィヒからドレスデンへ、1850年にデュッセルドルフへと移住して 指揮者としても活動しました。この間、子供向けのピアノ曲を作曲するなど教育分野での貢献も残しました。 1853年にヨハネス・ブラームス（1833年 - 1897年）と出会い、「新しい道」と題する論文で若き天才として紹介しましたが、翌1854年に ライン川に投身自殺を図りました。救助されたシューマンはボン近郊のエンデニヒの療養所に収容され、2年後の1856年に46歳でこの世を去りました。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

サックス五重奏 ザット・テキサス・ラグ 楽譜

サックス五重奏 ザット・テキサス・ラグ ネル・ライト・ワトソン That Texas Rag NELL WRIGHT WATSON 編成はソプラノ、アルト2本、テナー、バリトンです。 クラリネット五重奏、木管五重奏、金管五重奏、鍵盤打楽器とベース三重奏版は発売中です。 20世紀初頭のアメリカを席巻したラグタイム音楽を、ぜひお楽しみください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/pO7b579IAh8 Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html ●ラグタイム（Ragtime）は、19世紀末から20世紀初頭にかけてアメリカで発展した音楽ジャンルであり、ピアノ音楽のスタイルです。 独特なリズムやメロディが特徴であり、踊りや娯楽のために演奏されました。 特徴: ラグリズム: ラグタイムの最大の特徴は、独特のリズムパターンである「ラグリズム」です。 これは、強拍と弱拍が交互に弾かれ、スウィング感や軽快なリズムを生み出します。 ピアノのフィンガーピッキング: ラグタイムは、ピアノの演奏技法としてフィンガーピッキング（指で弦をはじくように弾く）を特徴としています。 これにより、複雑なリズムや旋律が生み出されます。 キャッチーなメロディ: ラグタイムの楽曲は、しばしばキャッチーなメロディを持っており、親しみやすいものが多いです。 多くの楽曲が独自のテーマやムードを持ち、耳に残る旋律が特徴です。 セクショナルフォーム: ラグタイムの楽曲は、セクションごとに異なるリズムやメロディを持つ「セクショナルフォーム」と呼ばれる 形式を採用しています。これにより、楽曲内での変化と興味を維持します。 歴史と影響: ラグタイムはアフリカ系アメリカ人の文化に影響を受け、アフリカ系アメリカのミュージシャンたちによって発展しました。 最初はピアノロールという形式で録音・再生され、後に楽譜としても広まりました。 特にスコット・ジョプリンは、ラグタイムの中でも最も有名な作曲家の一人で、「Maple Leaf Rag」などの楽曲で知られています。 ラグタイムはダンスホールや娯楽施設で演奏され、社会全般に影響を与えました。ジャズやその他のポピュラー音楽の発展にも影響を与え、 音楽の歴史において重要な位置を占めています。 ラグタイムは、その特有のリズムとメロディ、踊りや楽しみを提供する性格から、アメリカの音楽文化の重要な一部として親しまれています。 ●ネル・ライト・ワトソン このテキサスの作曲家は、作曲よりも名字の方がはるかに多い人でした。 テネシー州の両親トーマス・ヤング・ライトとその妻サディ・ルイーズ・ウィリアムズの間に生まれたネル・ライトは、テキサス州フォートワースで育ちました。 彼女の父親は商業旅行者で、しばしば移動していました。1900年の国勢調査では、フォート・ワースのライト家にネルの兄弟ジョセフ・オリバー（1884年9月12日）と フランシス "フラニー"（1890年12月12日）、それに住み込みの家政婦が1人いました。 1906年頃、ネルはラルフ・グラント・ワトソンと結婚し、兄にちなんでラルフ・ライト（1907年7月4日）と ジョセフ・オリバー（1909年2月15日）の2人の子供をもうけました。 フォートワースで行われた1910年の人口調査では、ラルフは家屋の引っ越し請負業、ネルは無職でした。息子のハーバートはこの年の暮れに生まれました。 1911年1月、ワトソン家の息子ラルフが3歳半で亡くなるという悲劇が起こりました。ネルは1912年末にもう一人の息子ウィリアムをもうけました。 ネルの2つの有名な作品のうちの最初の作品『That Texas Rag』は、フォートワースのフィリップ・エプスタインから彼女の最初の結婚名で出版されました。 ワトソン夫妻は翌年中に離婚。そして1914年半ばに彼女はA.C.スローターと結婚し、同じ年の秋にネル・ライト・スローターとして2作目にして 最後の作品『Broncho Billy Rag』を発表しました。この作品は、ダラスの有名なハウス、ブッシュ＆ガーツから出版されました。 1915年1月、ネルはクライド・スローターを出産しましたが、彼はわずか4ヶ月しか生きられず、5月に亡くなった。娘のフランシスは1916年末に生まれた。スローター夫妻は1917年に離婚し、1918年9月、ネルはテキサス州ジョンソン郡の石油掘削業者ゼノフォン・スコット・ロブソンと結婚した。 1920年の国勢調査では、スコットとネル・ロブソンはフォートワースでオリバー、ハーバート、ウィリアム、フランシス、 そして幼い双子の息子スコットとハワードと暮らしていました（1919年2月）。 ネルは再び離婚し、1920年代半ばに今度は画家で装飾請負業者のドナルド・コリンズ・コーカーと再婚しました。 1930年の記録では、ジョー、ハーバート、ビリー、フランシスとともにフォートワースにいた。双子の消息は不明でした。 1931年までのフォートワースの名簿によると、コーカ夫妻は別居しており、ドナルドはすぐに再婚し、1940年の国勢調査ではフォートワースで新妻と一緒にいました。 ネルはテキサスに元恋人が多すぎると判断し、場所を変えることを選んだようです。次に彼女が姿を現したのはカリフォルニア州ロサンゼルスで、 ネル・ライト・ワトソンという最初の結婚名を使っていました。彼女はおそらく、ようやく恋愛運に恵まれることを願っていたのでしょう。 1935年3月25日、ネルはニューヨークの65歳のネルソン・J・リード・ジュニアと再び結婚しました。 婚姻届には年齢を少し縮めて42歳と書いてあり、6歳ほどずれていました。しかし、今回は長寿以外はすべてうまくいったようです。 1940年の国勢調査や有権者名簿には、ネルソンもネルも職業を示していないことから、リードは比較的裕福だったと断言できます。 ネルソンは1945年9月30日に74歳で亡くなりました。ネルはさらに15ヶ月生き延び、1947年初めにロサンゼルスで60歳で亡くなりました。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

木管四重奏 7.ソルティ 楽譜

木管四重奏 7.ソルティ オルガンのための12の作品から 7.Sortie from Douze pieces d'orgue(12 Pieces) J-N.レメンス Jacques-Nicolas LEMMENS 編成はFl.、Ob.、Cl.、Bsn.です。 金管四重奏、クラリネット四重奏、サックス四重奏版は発売中です。 気品に満ちた荘厳なベルギーの作品をお楽しみください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/W_kK1KVRv_o Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html Lemmensの『Douze pieces d'orgue』（ドゥーズ・ピエス・ドゥ・オルグ、12のオルガンの小品）は、ベルギーの作曲家・オルガニストである ジャック＝ニコラ・レメンスによって作曲されたオルガンのための12の作品であり、 オルガン音楽の中でも重要な作品の一つとして高く評価されています。 この作品は、19世紀後半のオルガン音楽の発展に大きな影響を与え、オルガニストやオルガン愛好家によって広く演奏されています。 『Douze pieces d'orgue』は、オルガン音楽の重要な作品の一つとして、現代のオルガニストやオルガン愛好家によって広く演奏されています。 レメンスのオルガン作品は、その優れた音楽性と技術的な高難度から、オルガン演奏の技術向上を目指すオルガニストたちにとっても 重要な学習教材としても知られています。この作品集は、オルガニストたちにとって、演奏技術の向上や音楽の表現力の探求を通じて、 オルガン演奏の新たな境地を切り拓く機会を提供しています。 また、『Douze pieces d'orgue』は、オルガニストたちにとって、オルガンの多彩な音響やレジスターの使用法を探求する機会を与えています。 各曲は異なる音響効果やレジスターの組み合わせを用いて、オルガニストに多様な音楽的表現を可能にします。 これにより、オルガニストは音響の使い方やレジスターの選択について深い洞察を得ることができます。 さらに、レメンスの『Douze pieces d'orgue』は、音楽の歴史的背景や文脈を考える上でも興味深い作品集と言えます。 レメンスは、自身の作品において、伝統的なオルガン音楽のルーツやバロック音楽のスタイルを踏襲しつつ、 現代的な音楽の要素を取り入れることで、当時の音楽の進化を示しています。 このように、レメンスの作品は、その時代の音楽の変遷や流行についての理解を深める上でも興味深い研究対象となっています。 題名のソルティは「出口」や「外出」という意味の名詞です。 音楽の分野においては、「Sortie」という言葉は、オルガンの演奏において、演奏の終了時に演奏者が演奏室から 出ることを指すことがあります。また、オルガン曲の中で、特に終曲や最後の楽章を指して「Sortie」という 題名がつけられた楽曲があります。これらの楽曲は、一般的に華やかで力強い演奏が特徴的であり、 オルガンの多彩な音色やテクニカルな演奏技巧を活かしたものが多いです。 「Sortie」とは、オルガン演奏において、ミサや礼拝の終了時に演奏される華やかな終曲のことを指します。 Lemmensの「Sortie」は、独特の華麗な技巧と情熱的な音楽性が特徴的な作品です。 この曲は、優れたオルガンのテクニックを要求する作品であり、高速で複雑な指使いや足技を駆使して、 オルガンの響きを最大限に活用します。また、力強いメロディや和音の使用、スリリングなコードの進行、対位法的な技法など、 ロマン派の特徴が随所に見られます。 「Sortie」は、オルガンの華麗な音色を活かしながら、聴衆を魅了する情熱的な演奏を要求する難曲であり、 オルガニストの演奏技術と音楽性を試す上での重要な曲とされています。また、教会の礼拝やオルガンコンサートなど、 厳かな場での演奏にふさわしい作品として、今日でも人気があります。 Lemmensの「Sortie」は、オルガン音楽のレパートリーにおいて重要な位置を占める作品の一つであり、 オルガニストやオルガン愛好家にとって、興味深い曲の一つと言えます。 最後に、レメンスの『Douze pieces d'orgue』は、オルガニストの演奏技術や音楽性を高めるだけでなく、 オルガン音楽の魅力や可能性を再発見する機会をもたらしています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

クラリネット四重奏 「われ汝に別れを告げん」による幻想曲 BWV 735 楽譜

クラリネット四重奏 「われ汝に別れを告げん」による幻想曲 BWV 735 J.S.Bach Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735 編成はCl.3本、Bs.Cl.です。 サックス四重奏版、木管四重奏版、金管四重奏版は発売中です。 バッハの美しい旋律と洗練された音楽的な構造をぜひ味わってください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/o7eKXRxMSlY Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html 「Valet will ich dir geben」は、ドイツの作曲家ヨハン・ゼバスティアン・バッハによって作曲された合唱前奏曲です。 この曲は、バッハのオルガン作品の中でも非常に有名なものの一つであり、BWV.735として知られています。 この曲は、「Fantasia super Valet will ich dir geben」とも呼ばれることがあります。 「Valet will ich dir geben」は、ドイツ語で「別れの挨拶を伝えたい」という意味です。 この曲は、信徒たちが教会から出るときに歌われる別れの賛美歌であり、バッハはその賛美歌に基づいてこの曲を作曲しました。 バッハの時代には、教会の奉仕を終えた信徒たちがこの賛美歌を歌って、教会から出る前に神に別れを告げるのが一般的でした。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、この賛美歌のメロディーを基にした幻想曲です。 バッハはこの曲で、単なる賛美歌の編曲ではなく、自身の創造性と技巧を発揮しています。 曲は、オルガンのために書かれており、オルガンの豊かな音色と多彩なテクニックを駆使して表現されます。 この曲は、バッハのオルガン作品の中でも技術的に難しい部類に入ります。バッハは、多声的なパッセージや速い走句、複雑なリズムを巧みに組み合わせています。 さらに、バッハの特徴的なコントラプント技法も見られます。これは、複数の声部が独立して進行し、対位法的な関係を持ちながらも統一された音楽的な結果を生み出す手法です。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、バッハのオルガン作品の中でも人気が高い曲の一つです。 その理由は、美しい旋律と洗練された音楽的な構造にあります。バッハは、この曲を通じて信仰と感謝の念を表現し、聴衆に深い感銘を与えることができます。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」を演奏するためには、オルガン奏者にとって高度な技術と音楽的な理解が求められます。 この曲の特徴と演奏上の注意点を解説します。 まず、この曲の特徴的な要素は、その複雑な対位法とテクニカルな要素です。バッハは、異なる声部を緻密に絡み合わせ、旋律やリズムの対位関係を築いています。 オルガン奏者は、各声部の独立した演奏と同時に、全体のバランスと透明性を保つ必要があります。 また、曲の流れやフレーズの形成にも注意を払いながら、リズムやアクセントの正確な演奏を心掛けることも重要です。 さらに、この曲ではオルガンの音色の幅広い使用が求められます。バッハは、オルガンの異なるレジスターやストップを巧みに組み合わせ、多様な音色を生み出しています。 オルガン奏者は、曲の表現力を豊かにするために、音色の変化やダイナミクスの使い方に注意を払う必要があります。 演奏上の注意点として、まずテンポとリズムの安定性が挙げられます。この曲は速いテンポで進行する場面もありますが、オルガン奏者は正確なリズムを保ちながら、 各音価を明確に演奏する必要があります。また、各声部のバランスを調整し、旋律線がはっきりと聴き取れるようにすることも重要です。 さらに、表現力やフレーズの形成にも注意を払う必要があります。バッハの音楽は、感情的な表現やフレーズの膨らみが重要な要素です。 オルガン奏者は、音楽の構造やフレーズの流れを理解し、音楽的なつながりを確立するために、適切な音のつなぎや表現の変化を行う必要があります。 最後に、この曲を演奏する際には、信仰心と感謝の念を込めて演奏することが求められます。 バッハの音楽は、宗教的な要素や内省を反映しています。「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」も例外ではありません。 オルガン奏者は、演奏を通じて信仰の深さや感謝の気持ちを表現することが重要です。音楽の技術的な側面だけでなく、内面的な響きや感情を伝えるために、 心の準備と共感力を持って演奏することが求められます。 この曲は、聴衆に対して力強く、優美で、感銘を与える演奏を目指すべきです。オルガン奏者は、音楽の要素を繊細にバランスさせることで、 曲の表現力を最大限に引き出すことができます。そのためには、楽曲の構造や音楽理論を理解し、バッハの音楽の特徴を熟知しておくことが重要です。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、バッハのオルガン作品の中でも重要な一つです。 この曲を演奏することは、オルガン奏者にとって技術的な挑戦と音楽的な表現の機会を提供します。演奏者は、正確さ、表現力、そして信仰心を融合させることで、 この曲の真の魅力を引き出すことができるでしょう。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、バッハの作曲スタイルやオルガン音楽の理解を深めるためにも重要な作品です。 その美しい旋律、複雑な対位法、そして感情的な表現は、バッハの音楽の真髄を体現しています。 演奏者と聴衆は、この曲を通じてバッハの芸術的な世界に没頭し、感動を分かち合うことができるでしょう。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

金管五重奏 6つの空想から「ジプシーの子守唄」Op.87a No.3 楽譜

金管五重奏 6つの空想から「ジプシーの子守唄」Op.87a No.3 トマス・ダンヒル 3. A Gypsy Lullaby Thomas Dunhill 編成はTp.2本、Hn.、Tbn.またはEup.、Tubaです。 サックス五重奏、木管五重奏、クラリネット五重奏版は発売中です。 ロマの音楽の特徴が感じられるノスタルジックな作品をぜひ味わってください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/uSN_h2PkstE Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html 「A Gypsy Lullaby」は、イギリスの作曲家トマス・ダンヒル（Thomas Dunhill）によって作曲されたピアノ連弾のための曲です。 この曲は、ダンヒルの作品集「Four Hand Fancies, Op. 87a」の中の第3曲として位置づけられています。 ダンヒルは、19世紀末から20世紀初頭にかけて活動した作曲家であり、ピアノ音楽や室内楽、歌曲などのジャンルで作品を残しました。 トマス・ダンヒル（1877年-1946年）は、イギリスの作曲家で、主に歌曲や室内楽を手がけました。 彼はイギリスの音楽教育者としても知られ、ロンドン王立音楽院で教鞭をとりました。 ダンヒルは、古典的なスタイルとロマンティックな要素を取り入れた作品を数多く作曲しました。 6つの空想と題された組曲は次のように構成されています。 1. An April Pastoral「四月の牧歌」 2. Phyllis and Corydon「フィリスとコリドン」 3. A Gypsy Lullaby「ジプシーの子守唄」 4. By the Sunlit Stream「陽だまりの小川のほとりで」 5. Cowslip Meadow「ヤマブキソウの草原」 6. Sligo Fair (A Reel)「スライゴの祭」 「A Gypsy Lullaby」は、ロマの子守唄をテーマにした作品で、ピアノのための連弾曲として作曲されています。 ピアノ連弾とは、2人のピアニストが1台のピアノで演奏するための形式であり、4つの手が交錯して複雑な音楽を奏でることができます。 この曲は、情熱的でメロディアスな旋律と、ロマの音楽の特徴であるノスタルジックなリズムや民族的な要素を取り入れています。 ダンヒルは、ロマ音楽の影響を受けつつも、自身の音楽スタイルを取り入れています。 「Four Hand Fancies, Op. 87a」は、連弾のための作品集であり、さまざまなスタイルやテーマを取り入れた楽曲が収められています。 ダンヒルの音楽は、ロマンティックな情熱やメロディの美しさが特徴であり、彼の時代の音楽の一部として高く評価されています。 この曲のテンポは緩やかで6/8拍子、三部形式で書かれています。 哀愁漂う美しいメロディーと複雑な和音進行、自由なリズムが特徴です。 「3. ジプシーの子守唄」は、ピアノ2台で演奏されます。演奏難易度は中程度です。 「3. ジプシーの子守唄」は、ダンヒルの代表作の一つとして知られています。 その哀愁漂う美しいメロディーと複雑な和音進行は、多くの聴衆を魅了しています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

サックス四重奏 トッカータとフーガ第4番

サックス四重奏 トッカータとフーガ第4番 ヨゼフ・セーガー Toccata & Fugue No.4 from 8 Taccatas and Fugues Seger, Josef Ferdinand Norbert 編成はソプラノ、アルト、テナー、バリトンです。 木管四重奏、クラリネット四重奏、金管四重奏版は発売中です。 ボヘミアの格式と感性を味わえる音楽を、ぜひお楽しみください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/VdcfOHHve4M Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html Josef Ferdinand Norbert Seger（1716-1782）による「8 Toccatas and Fugues」は、バロック音楽の中でも 特にオルガン音楽の優れた作品の一つとされています。 この作品は、その優れた対位法の技術、バロック様式の特徴、そしてオルガンの魅力的な音色によって、音楽史上重要な位置を占めています。 1. Josef Ferdinand Norbert Segerについて Josef Ferdinand Norbert Segerは、18世紀のボヘミア（現在のチェコ共和国）出身の作曲家で、 バロック期のオルガン音楽の重要な代表者の一人です。彼はプラハで生まれ、音楽と宗教の教育を受けました。 オルガン奏者、作曲家、そして音楽教育者としての経歴を持ち、彼の作品はバロック音楽の特徴を充分に表現しています。 ヨゼフ・セーガー（Josef Seger、本名Josef Ferdinand Norbert Segert、姓はSeegerまたはSeegrとも） （1716年3月21日 - 1782年4月22日）は、チェコのオルガニスト、作曲家、教育者です。 プラハのカレル大学で哲学を専攻し、ボフスラフ・マチェイ・チェルノホルスキー、ヤン・ザックらに師事して音楽を学んだ後、 プラハの2つの教会のオルガニストとなり、亡くなるまでそこに留まりました。 非常に多作な作曲家であったセーガーは、18世紀のチェコ・オルガン楽派の最も重要な代表者の一人となりました。 彼の弟子には、ヤン・アントニン・コジェリューやヨゼフ・マイスリヴェチェクがおり、彼のフィギュアド・バスの練習曲は、 何世代にもわたって教師たちの役に立ちました。 〔 生涯〕 セーガーはボヘミアのミェルニーク近郊のŘepínで生まれました。プラハのイエズス会ギムナジウムで学び、後にカレル大学で哲学を専攻しました。 また、オルガン演奏をボフスラフ・マチェイ・チェルノホルスキーに、対位法をヤン・ザッハとフランティシェク・トゥーマに、 そしてドラバシュによれば、フィギュアド・バスをフェリックス・ベンダに師事しました。 1741年頃、セーガーはティーン正面の聖母教会のオルガニストになり、1745年にはプラハの十字軍教会でも同様のポストを得ました。 1781年、皇帝ヨーゼフ2世はセーガーの演奏に感銘を受け、作曲家に宮廷の任命を申し出たましが、 セーガーは確認書が届く前の1782年にプラハで亡くなりました。 セーガーが生前に作曲した曲は出版されませんでしたが、 彼は重要な教師であり教育者でした。 彼の弟子には、カレル・ブラジェイ・コプジーヴァ、ヤン・アントニン・コジェリュ、ヤン・クシュティテル・クチャジュ、 ヨゼフ・マイスリヴェチェク、その他多くの著名なボヘミアの作曲家や音楽家がいました。 1790年代には、セーガーの作品のいくつかは印刷物に掲載されました。 8曲のオルガン・フーガのセレクションは、1793年にD. G. テュルクによって出版されました。 特に重要なのは、彼のフィギュアド・バスの練習曲の一部が出版されたことで、これは彼の死後数十年にわたって教師たちに使用されました。 作品 セーガーは、18世紀チェコで最も多作なオルガン作曲家であった。何百もの前奏曲、フーガ、トッカータ、 その他のオルガン曲が写本として残されています。 一般的に言って、彼の前奏曲とフーガは短い作品ですが（その長さはカトリックの典礼によって課された制限によって決定された）、 豊饒な和声的想像力と後期バロックの対位法の実践を完璧に把握していることを示しています。 彼はまた、ミサ曲、モテット、詩編も作曲しましたが、これらもまた古風な対位法に支配されていました。 2. 8 Toccatas and Fuguesについて 「8 Toccatas and Fugues」は、Segerによるオルガンのための8つのトッカータとフーガから成る作品です。 この作品は、バロック期のオルガン音楽の伝統的な形式であるトッカータとフーガを収録しています。 トッカータ（Toccata）：トッカータは、速いテクニカルなパッセージや即興演奏の要素を持つ作品です。 Segerのトッカータは、オルガン奏者に高度な技巧を要求します。その中でも「トッカータ」は、自由なリズムとテンポが特徴で、 オルガニストが即興的な演奏を含めることができる場面があります。 フーガ（Fugue）：フーガは対位法の要素を含む楽曲で、主題（主題と呼ばれる）が導入され、その後で変化したり組み合わせたりします。 フーガは対位法の技法を巧みに用いた作品で、複数の声部が交錯し、合奏が行われるため、演奏の難易度が高いことがあります。 3. 技術的要素と音楽的特徴 Segerの「8 Toccatas and Fugues」は、オルガン音楽における技術的な要素を豊かに含んでいます。 オルガン奏者は、迅速な指の動き、フットペダルの巧妙な操作、そして対位法のテクニックを駆使して、これらの作品を演奏します。 バロック音楽の特徴的な要素も随所に見られます。これらの作品は、複雑なリズムと対位法の美しさに特徴があり、 バロック期の音楽の豊かな表現力を示しています。バロック音楽は、音楽のコントラストを強調し、 情感豊かな表現を持つことが一般的で、これらのトッカータとフーガもその伝統に則っています。 4. 宗教的なコンテクスト バロック期の音楽は、宗教的な儀式や礼拝のために頻繁に作曲されました。オルガンは教会で重要な楽器であり、 教会音楽の一環として演奏されました。Segerのオルガン作品も、宗教的な文脈で演奏されることを念頭に置いて作曲されました。 それゆえ、これらの作品は宗教的な音楽表現に貢献し、教会音楽の一部として重要な役割を果たしました。 まとめ Josef Ferdinand Norbert Segerの「8 Toccatas and Fugues」は、バロック期のオルガン音楽の中で輝く作品の一つです。 その対位法の技術、バロック様式の美しさ、そして宗教的なコンテクストによって、音楽史において重要な存在となっています。 これらの作品は、オルガニストや音楽愛好家にとって、バロック音楽の魅力と美しさを探求する貴重な資料であり、 バロック期の音楽が持つ複雑な対位法や情感豊かな表現を体験する機会を提供しています。 Segerの作品は、バロック音楽の優れた例として現代に伝えられており、オルガン奏者や音楽学研究者によって演奏と研究が続けられています。 彼の音楽は、バロック音楽の時代背景と、その時代の音楽が持つ豊かな表現力を探求するための貴重な遺産の一部として尊重されています。 総括すると、Josef Ferdinand Norbert Segerの「8 Toccatas and Fugues」は、バロック音楽のオルガン作品の中で優れたものであり、 その音楽的な特徴や宗教的なコンテクストによって、音楽史上で重要な位置を占めています。 この作品は、音楽の歴史と文化におけるバロック期の貴重な遺産の一部として賞賛されています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

木管五重奏 プリモローザ（優美な）ワルツ 楽譜

木管五重奏 プリモローザ（優美な）ワルツ Primorosa, Valsa エルネスト・ナザレ Ernesto Julio Nazareth 編成はFl.、Ob.、Cl.2本、Bsn.です。 金管五重奏版、サックス五重奏版、クラリネット五重奏版、鍵盤打楽器とベース四重奏版は発売中です。 「ブラジルの魂そのもの」と讃えられるナザレの音楽を、ぜひお楽しみください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/xZg4GaAQR-Y Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html Primorosa, Valsa　　プリモローザ（優美な）、ワルツ 　この曲のナザレの草稿には、"Albingia" という曲名を付けたものがあります。 ナザレは1886年にTeodora Amalia Leal de Meirellesと結婚しましたが、この曲は彼女の妹の Dona Maria Emilia Meirellesに献呈されました。原調はニ長調です。題名通りの優美なワルツで、 美しく着飾った女性の姿を連想させる作品です。Bメロはロ短調、Cメロはト長調で重厚な和音で豪奢な響きを味わえます。 男女二人が組になって優雅に踊る様が目に浮かんでくるようで、流麗な雰囲気が出せると良いのではないでしょうか。 「ブラジルの魂そのもの」と讃えられるナザレの音楽を知らずしてブラジル音楽は語れません。 南国ののどかな風光と、アフリカの野性的なエネルギーと、ロマンティシズムが渾然と混じり、甘美で、ちょっぴり切ない独特の音楽が聞こえてきます。 ミニョーネはこう述べています。「私は1917年頃にEduardo Soutoの楽譜店でナザレに会ったことがある。ナザレは自作曲を決して急がず、 カンタービレで弾いていた。彼はこう言っていたよ、『私の作品はあちこちでメチャメチャに弾かれている。みんな速く弾きすぎだ。 特に "Apanhei-te, Cavaquinho" は酷いことになっている。あの曲はゆっくりと、左手はカヴァキーニョを思い浮かべてアルペジオで弾くもんだ』と。」 エルネスト・ジュリオ・ナザレー （Ernesto Julio Nazareth （またはNazare とも）, 1863年3月20日 - 1934年2月4日）は、ブラジルのピアニスト・作曲家です。 一生をリオ・デ・ジャネイロで過ごしました。「ブラジル風タンゴ」やショーロなど、国内の民族音楽に影響されたピアノ曲を量産しました。 そのような作曲姿勢から、しばしば「ブラジルのショパン」と呼ばれています。ピアノ以外の音楽教育は学ばなかったため、 残された作品はサロン小品と声楽曲ばかりであり、管弦楽曲や室内楽・カンタータやオラトリオのような分野の大作はなく、作曲技法も必ずしも洗練されていません。 しかしながら、民衆音楽の影響のもとに切り開いた独自の素朴な詩境は、のちにヴィラ＝ロボスから、「ブラジルの魂」と称賛されました。 中産階級ながらもあまり豊かでない下級官吏の家庭に生まれ、ショパンを愛する母親からピアノの手ほどきを受けました。 早い年齢でたぐい稀な音楽的才能が認められ、家族ぐるみで付き合いのあったアフロ＝アメリカンの作曲家、 リュシアン・ランベールにも音楽の手ほどきを受けました。 1873年に母親が亡くなってからもピアノを学び、間もなく作曲も手がけるようになりました。 最初の出版作品のポルカ『ボセ・ベン・サービ"Voce Bem Sabe"』 （あなたはよく御存知）は、14歳になるまでに作曲・出版されました。 その後は、ショーロの楽士たちとたむろして、敏感で独特なリズム感を身につけました。マシシェ maxixe やルンドゥ lundu 、ショーロ choro 、 アフリカ系住民のダンスなど、さまざまな民族舞曲に影響されました。 長年ナザレーは、映画館オデオン座の待合室でピアニストとして働き、ここで最も有名な作品の一つ『オデオン』を作曲しました。 外国から数少ない音楽家がブラジルを訪問した際、オデオン座のナザレーの演奏を見学したといわれています。 1920年代初頭には、音楽ショップにピアニストとして雇われました。顧客が購入する際に持ち寄ってきた楽譜を見ながら、演奏し、 客の要望に沿うかどうかを確認して見せるのが任務でした。客の中に、ナザレー作品の楽譜を手ずから弾こうとする者がいると、止めさせて、 解釈が誤っていると苦情を言うのが常だったそうです。 ナザレーは、心底からのブラジル人音楽家であり、音楽は楽しまれるべきであるとして、それ以上を望みはしませんでした。 ほとんど独学であり、音楽活動のほとんどは、劇場や映画館の伴奏ピアニストとして、あるいは小劇場のアンサンブルでのピアニストとして、 演奏するのに振り当てられました。 そのような劇場アンサンブルの楽団員の知り合いには、後の大作曲家ヴィラ＝ロボスがいて、当時はチェリストとして活動していました。 ナザレーはショーロの発展のおおもとであり、ヴィラ＝ロボスは、これに基づき、後に自らの創作活動を繰り広げていったのです。 ナザレーは、ブラジルの民族音楽以外にも明らかに影響されていて、子供時代にむさぼるようにして学んだショパンの影響が中でも顕著です。 また、1869年にきら星のようにリオ・デ・ジャネイロにデビューして、瞬く間にブラジル楽壇を席巻したゴットシャルクの作風もナザレーにはお馴染みでした。 作品には、19世紀ヨーロッパのクラシック音楽の豊かな和声法がこだましながら、ナザレーの生地ブラジルの、シンコペーションをともなう 民族舞曲のリズム法に織り込まれてゆくのが認められます。そのうえ、アメリカ合衆国のラグタイムや初期のジャズの、小気味よいリズム感も健在である。これらの要素を統合して一つの有機体へとまとめ上げたことがナザレー独自の能力で、結果的には、ピアノ曲のレパートリーだけでなく、20世紀の音楽にも重要な貢献を果たしている。 ナザレーはショパンやその他のヨーロッパの作曲家から霊感を受けたように、逆に自らも、間接的とはいえ、ヨーロッパの作曲家に何かしらの影響を与えています。 フランス人作曲家のダリユス・ミヨーは、自伝の中で、ブラジル滞在中にリオ・デ・ジャネイロの映画館でナザレーがピアノを演奏する風景を回想しています。 ミヨーはその音楽のリズムにたちどころに虜となって、ブラジル音楽をきわめてやろうと決心したというのです。 その最終的な成果こそが、ミヨーのピアノ曲『ブラジルの想い出 Saudades do Brasil』でした。 ナザレーは「ブラジルのショパン」と呼ばれていますが、作品に副題を好んでつけた点で、ショパンとは違っています。 ショパンやフォーレよりもヨーロッパのサロン音楽の伝統に忠実だったといえます。 しかしながら19世紀から20世紀初頭まで、ヨーロッパではサロン小品にフランス語の題名をつける慣習がまだ根強く残っていたのに対して、 ナザレーは母語のポルトガル語に固執しました。 また題名によって、ドビュッシーやラヴェルのように、美術や文学からのインスピレーションをほのめかしたり、 リストのように詩的な連想を暗示することもありませんでした。 ナザレーの曲名には、しばしば第三者にとって謎めいた響きをもつものもありますが、それらは実在するスポーツチームやダンスクラブ、雑誌名など、 ナザレーの日常生活の周辺から切り取られたものばかりです。このような意味で、ナザレーは「ブラジルのショパン」と呼ぶよりは、むしろ 「ブラジルのクープラン」と呼んでこそふさわしいかも知れません。 およそ300曲のピアノ小品において、ナザレーはみごとに、大衆的なブラジル舞曲のエッセンスを捕まえています。 ナザレーは、厳密には都会の聴衆のために作曲したのですが、その作品には、（ブラジルで奴隷制が廃止された1888年以降の作品でも、） アフリカ系民族音楽の豊かな影響が息づいています。ほとんどの曲に、スコット・ジョプリンが発想したようなシンコペーションが使われています。 ナザレーのピアノ曲には、ブラジルのありとあらゆるダンスが盛り込まれています。マシシ（英語版）、バトゥーキ（英語版）、 サンバ、 そして中でも重要なのがタンゴです。後に世界中を熱狂させ、席巻したタンゴが、ブラジル生まれだったというだけでなく、 実際にはナザレー自身の創り出したジャンルだったという証拠になるからです。 もしそれが間違いだったとしても、「ブラジル風タンゴ」の発展のほとんどにナザレーがかかわっていて、このジャンルに優に100曲を残しています。 最も有名な作品に、『ブレジェイロ（ろくでなし）"Brejeiro"』『アメノ・ヘゼダ"Ameno Reseda"』『バンビーノ（赤ん坊）"Bambino"』 『トラベッス（腕白坊主）"Travesso"』『フォン・フォン"Fon-Fon"』『テネブローズ（暗闇）"Tenebroso"』があります。 ナザレーが初めて「ショーロ」と呼んだ作品のうち、『アパニェイチ・カヴァキーニョ（頑張れカバキーニョ）"Apanhei-te Cavaquinho"』は、 さまざまな楽器アンサンブルによって演奏できる、古典的名作です。 晩年になって完全に聴覚を失うと、創作活動にも支障をきたしましたが、それでもブラジル国内ではなかなかナザレー人気は衰えませんでした。 ゴットシャルクやジョプリンを評価する人たちなら、ナザレーの残した魅力的な宝石たちをきっとたちまち気に入るに違いありません。 作曲者の死後から半世紀を経た近年になって、ナザレー作品を集めたアルバム制作が世界的にも相次いでいて、最近では伝記や、 作曲者に関するCD-ROMも発表されています。ナザレーは、クラシックとポピュラー音楽にまたがって活動したことから、ナザレーのピアノ曲は、 クラシックの学び手にも、ポピュラー音楽の学び手にも、有用な教材とされつつあります。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

クラリネット四重奏「歌劇ベレニーチェへの序曲」から 3.アンダンテ ラルゲット 楽譜

クラリネット四重奏「歌劇ベレニーチェへの序曲」から 3.アンダンテ ラルゲット ヘンデル作曲 Overture to Berenice 3.Andante largetto (hwv 38-3) G.F.Handel 編成はクラリネット3本、バスクラリネットです。 木管四重奏、サックス四重奏、金管四重奏版は発売中です。 ヘンデルの隠れた名曲をコンサート・ピースに、ぜひどうぞ。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/5MMpKfo-1DQ Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html 「ベレニーチェへの序曲」（Overture to Berenice）は、ドイツの作曲家 ゲオルク・フリードリッヒ・ヘンデル（George Frideric Handel）によって作曲された作品の一つです。 この作品はオペラ「ベレニーチェ」（Berenice）の序曲として書かれました。 この序曲は４つの曲から構成されています。 1.ラルゴ Largo 2.アレグロ Allegro 3.アンダンテ ラルゲット Andante largetto 4.ジーグ Gigue 1.ラルゴ (Largo): ラルゴは通常、ゆっくりとしたテンポの楽章を指します。ヘンデルのラルゴはしばしば豊かな旋律と重厚な和声で知られています。 この部分では、静かで感情豊かな音楽が奏でられるでしょう。ラルゴはしばしば物語性や感情の表現に力を入れた楽章となります。 2.アレグロ (Allegro): アレグロは速いテンポの楽章を指します。ヘンデルのアレグロは、軽快でリズミカルな要素が含まれ、 明るく活気に満ちた音楽になることが一般的です。この部分では、速いテンポによる興奮やエネルギーが感じられるでしょう。 3.アンダンテ ラルゲット (Andante larghetto): アンダンテは中庸なテンポを指し、ラルゲットは少し広めのテンポで、どちらも比較的ゆったりとした速さを示します。 この部分では、メロディが流れるように進み、静かで穏やかな雰囲気が広がるでしょう。 4.ジーグ (Gigue): ジーグは通常、軽快な舞曲の形式で、特にバロック期の音楽でよく見られます。 この部分では、軽快で踊りやすいリズムが特徴で、ヘンデルの場合はしばしば器楽曲や舞踏音楽に取り入れられます。 ジーグは活気に満ち、楽しさや軽快さが感じられるでしょう。 ヘンデルはバロック期の作曲家で、彼の作品は力強い旋律、豊かな和声、そして様々な楽器の魅力的な組み合わせによって 特徴付けられています。「ベレニーチェへの序曲」もその典型的な特徴を持っており、それぞれの楽章で異なる雰囲気や 表現が聴取者に提供されています。 ベレニーチェ（Berenice）HWV 38は、ドイツ出身の作曲家ゲオルク・フリードリッヒ・ヘンデル（George Frideric Handel）によって 作曲されたオペラ・セリアです。 このオペラは1737年に初演され、ヘンデルの後期のイタリア・オペラの一部として広く知られています。 作曲の背景： ヘンデルはイタリア・オペラの作曲家として成功を収めていましたが、その中でもロンドンにおける成功が最も著しかったです。 Bereniceはロンドンでの一連のオペラ作品の中の一つで、その中でも1737年に作曲され、初演されました。 台本： ベレニーチェのリブレット（台本）はジャコモ・ロッシーニ（Giacomo Rossi）によって書かれました。 ベレニーチェは歴史的な出来事に基づいており、エジプト女王バレニケ2世（Berenice II）の物語を扱っています。 物語の要素： オペラはエジプト女王バレニケ2世とその政治的な状況を中心に据えています。 ベレニーチェはローマ帝国との政治的な同盟や愛の葛藤といった要素が物語の中で重要な位置を占めています。 音楽的特徴： ヘンデルのオペラはその深い音楽的な洞察力と劇的な表現力で知られています。 Bereniceも例外ではなく、美しいアリアや合唱、力強いレチタティーヴォが特徴です。 ヘンデルは歌手の個々の才能を引き立てることに巧みであり、そのための個別のアリアが多数含まれています。 成功と後世への影響： Bereniceは初演当初は成功を収めましたが、その後はあまり上演されず、一時期忘れ去られていました。 しかし、近年ではヘンデルの作品全体に再評価の機運が高まり、ベレニーチェも新たな興味を引き起こしています。 Bereniceはヘンデルのオペラの中で相対的に知名度が低い作品の一つかもしれませんが、その深い音楽と舞台芸術の要素により、 近年では再び注目を浴びています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

金管四重奏 7.ソルティ 楽譜

金管四重奏 7.ソルティ オルガンのための12の作品から 7.Sortie from Douze pieces d'orgue (12 Pieces) J-N.レメンス Jacques-Nicolas LEMMENS 編成はTp.、Hn.、Tbn.またはEup.、Tubaです。 クラリネット四重奏、サックス四重奏、木管四重奏版は発売中です。 気品に満ちた荘厳なベルギーの作品をお楽しみください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/WkRerkJuAXs Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html Lemmensの『Douze pieces d'orgue』（ドゥーズ・ピエス・ドゥ・オルグ、12のオルガンの小品）は、ベルギーの作曲家・オルガニストである ジャック＝ニコラ・レメンスによって作曲されたオルガンのための12の作品であり、 オルガン音楽の中でも重要な作品の一つとして高く評価されています。 この作品は、19世紀後半のオルガン音楽の発展に大きな影響を与え、オルガニストやオルガン愛好家によって広く演奏されています。 『Douze pieces d'orgue』は、オルガン音楽の重要な作品の一つとして、現代のオルガニストやオルガン愛好家によって広く演奏されています。 レメンスのオルガン作品は、その優れた音楽性と技術的な高難度から、オルガン演奏の技術向上を目指すオルガニストたちにとっても 重要な学習教材としても知られています。この作品集は、オルガニストたちにとって、演奏技術の向上や音楽の表現力の探求を通じて、 オルガン演奏の新たな境地を切り拓く機会を提供しています。 また、『Douze pieces d'orgue』は、オルガニストたちにとって、オルガンの多彩な音響やレジスターの使用法を探求する機会を与えています。 各曲は異なる音響効果やレジスターの組み合わせを用いて、オルガニストに多様な音楽的表現を可能にします。 これにより、オルガニストは音響の使い方やレジスターの選択について深い洞察を得ることができます。 さらに、レメンスの『Douze pieces d'orgue』は、音楽の歴史的背景や文脈を考える上でも興味深い作品集と言えます。 レメンスは、自身の作品において、伝統的なオルガン音楽のルーツやバロック音楽のスタイルを踏襲しつつ、 現代的な音楽の要素を取り入れることで、当時の音楽の進化を示しています。 このように、レメンスの作品は、その時代の音楽の変遷や流行についての理解を深める上でも興味深い研究対象となっています。 題名のソルティは「出口」や「外出」という意味の名詞です。 音楽の分野においては、「Sortie」という言葉は、オルガンの演奏において、演奏の終了時に演奏者が演奏室から 出ることを指すことがあります。また、オルガン曲の中で、特に終曲や最後の楽章を指して「Sortie」という 題名がつけられた楽曲があります。これらの楽曲は、一般的に華やかで力強い演奏が特徴的であり、 オルガンの多彩な音色やテクニカルな演奏技巧を活かしたものが多いです。 「Sortie」とは、オルガン演奏において、ミサや礼拝の終了時に演奏される華やかな終曲のことを指します。 Lemmensの「Sortie」は、独特の華麗な技巧と情熱的な音楽性が特徴的な作品です。 この曲は、優れたオルガンのテクニックを要求する作品であり、高速で複雑な指使いや足技を駆使して、 オルガンの響きを最大限に活用します。また、力強いメロディや和音の使用、スリリングなコードの進行、対位法的な技法など、 ロマン派の特徴が随所に見られます。 「Sortie」は、オルガンの華麗な音色を活かしながら、聴衆を魅了する情熱的な演奏を要求する難曲であり、 オルガニストの演奏技術と音楽性を試す上での重要な曲とされています。また、教会の礼拝やオルガンコンサートなど、 厳かな場での演奏にふさわしい作品として、今日でも人気があります。 Lemmensの「Sortie」は、オルガン音楽のレパートリーにおいて重要な位置を占める作品の一つであり、 オルガニストやオルガン愛好家にとって、興味深い曲の一つと言えます。 最後に、レメンスの『Douze pieces d'orgue』は、オルガニストの演奏技術や音楽性を高めるだけでなく、 オルガン音楽の魅力や可能性を再発見する機会をもたらしています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

Solo+鍵盤打楽器二重奏+「カヴァキーニョを捕まえた」楽譜

Solo+鍵盤打楽器二重奏+「カヴァキーニョを捕まえた」 Apanhei-te, cavaquinho Ernesto Nazareth 編成はソロ楽器、Vib.、Marim.、ドラムス、エレキベースに加えて パーカッション（Cabasa、Agogoの2名）で総勢7名です。 Vib.、Marim.は2人ずつで分けて演奏しても良いと思います。 同梱のSoloパート楽譜はin F版（Hn.）、 in C版（Ob.、Mallet Perc.など）、 in C-Fl.版（Fl.、Pic.）、 in C低音版（Eup.、Bsn.、Tbn,、St.Bs.など）、 　Tubaは1オクターブ下げて演奏可能です。 in B版（Tp.、Cl.、Bs.Cl.、Sop.Sax.、T.Sax.など）、 in Es版（Es Cl.、A.Sax.、B.Sax.など）が含まれています。 多くの楽器がSoloを担当し、伴奏は下の編成も含め5種類から選ぶことができます。 金管四重奏版、サックス四重奏版、木管四重奏版、クラリネット四重奏版は発売中です。 陽気なブラジルの名曲をコンサート・ピースに、ぜひどうぞ。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/RxynAk-8pZ0 Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html Apanhei-te, cavaquinhoは、1914年にカーザ・モーツァルトから出版されたポルカで、アマチュア作曲家の 「著名で特別な友人Juracy Nazareth de Araujoに」捧げられたものです。 タイトルは、当時の表現で、誰かの行為を捕らえることを指しています。左手の和音はカヴァキーニョのように、右手はフルートを模して演奏されます。 エルネスト・ナザレの大ヒット曲の一つで、2012年までに少なくとも281回録音され、5つの歌詞がつけられています。 また、1930年に著者自身が録音したものも残っています。また、ダリウス・ミヨーのバレエ作品『屋根の上の丑の日』に引用された4曲のうちの1つで、 他の曲は「エスコバード」「フェラメンタ」「カリオカ」でした。 カヴァキーニョ（ブラジルポルトガル語：Cavaquinho）はサンバやショーロ等に使われるブラジルの弦楽器です。 ポルトガルから渡ってきた移民たちが持ち込んだブラギーニャという民族楽器が起源です。同様にポルトガルからハワイに渡ったものはウクレレに、 インドネシアに渡ったものはクロンチョンに変化していきました。本来の呼び名はカヴァコ（Cavaco）ですが、この楽器が小さいことから、 指小辞の「nho（ンニョ）」を愛称としてつけて、カヴァキーニョと呼ばれるようになったといわれています。 鉄弦・4弦で、標準的な調弦はD-G-B-DもしくはD-G-B-E。パリェタと呼ばれるナイロン製の薄いピックで演奏されます。 1980年代に、パゴーヂ（サンバの一形態）を演奏するフンド・ジ・キンタルというバンドのメンバーだったアルミール・ギネトが 従来のカヴァキーニョの胴をバンジョーの胴に変えて演奏、これにより音量が大きくなりました。 現在はこれをバンジョー・カヴァコ、バンジョー･カヴァキーニョと呼んでいます。 アニメ『Blame it on the samba』（ディズニー、1948年）でディニング・シスターズが歌った歌詞。 If your spirits have hit a new low And they long to hit a new high One little musical cocktail Will lift them to the sky Mix a jigger of rhythm With a strain of a few guitars And a dash of the samba And a few melodious bars And then, and then (1st part) You take a small cabassa (chi chi chi chi chi) One pandeiro (cha cha cha cha cha) Take the cuica (choo choo choo choo) You've got the fascinating rhythm of the samba And if guitars are strumming (chi chi chi chi chi) Birds are humming (cha cha cha cha cha) Drums are drumming (choo choo choo choo) Then you can blame it on the rhythm of the samba (2nd part) For there is something 'bout the beat you cling to That's the type of song you sing to That's the kind of thing you swing to When you get to bouncing with the beat in your feet But when you're bouncing to the beat you're reeling With the carioca feeling But if you want to hit the ceiling Here is all you have to do もし、あなたの気分がどん底に落ちたら そして、新たなときめきに憧れる 小さなミュージカル・カクテル 空へ舞い上がる リズムのジガーを混ぜる 数本のギターのひずみで そして、サンバのダッシュ そして、いくつかのメロディアスな小節 そして、そして、そして (1番) あなたは小さなカバサ（チチチチ）を取る パンデイロ（チャチャチャ）1枚 クイーカ（チュー チュー チュー）に乗る サンバの魅惑的なリズムが そして、もしギターが（チチチチチ）とかき鳴らされたら 鳥はハミングしている（チャ チャ チャ チャ） 太鼓が鳴る（チョーチョーチョーチョー） それなら、サンバのリズムのせいにすればいい (2番) あなたがしがみつくビートには何かあるはずだから そんな歌を歌うのは に振っているようなものです。 足でビートを刻んで弾むようになったら しかし、あなたがビートに乗って跳ねているとき、あなたはよろめいている カリオカ気分で しかし、天井でビートを打ちたいなら すべてその通りにやればいい アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

サックス六重奏 ペダルフルーゲルのための４つのスケッチ第2曲 楽譜

サックス六重奏 ペダルフルーゲルのための４つのスケッチ第2曲 ロベルト・シューマン 4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op.58-2 Schumann, Robert 編成はソプラノ、アルト2本、テナー2本、バリトンです。 クラリネット六重奏、木管六重奏、金管六重奏版は発売中です。 ドイツ・ロマン派の名曲をコンサート・ピースに、ぜひどうぞ。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/ATPoEl-BenM Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html ロベルト・シューマン（Robert Schumann）の「4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op. 58」は、シューマンによって作曲されたピアノ曲集で、 その名前からも分かるように、ペダルフルーゲル（Pedal Piano）と呼ばれる楽器のために書かれました。 これは通常のピアノとは異なり、低音のペダルを使って楽器の音を調整できる特殊なピアノです。 この曲集には4つの楽曲が含まれており、各楽章が異なるテーマと音楽的な特徴を持っています。 1.Nicht schnell und sehr markiert (C minor): この楽章は「Nicht schnell und sehr markiert」と指示されており、C短調で書かれています。 指示通り、速くはなく、非常にマークされた表現が求められます。C短調の深い感情と重厚な和声が音楽に特徴を与えています。 この楽章は重要な主題を導入し、聴衆にシューマンの音楽の真髄を味わわせます。 2.Nicht schnell und sehr markiert (C major): 次の楽章も「Nicht schnell und sehr markiert」で、ただしC長調で書かれています。 この楽章は、前の楽章とは異なるキーで同様の指示を持つことで、聴衆に音楽的な変化をもたらします。 C長調の楽章はより明るく、陽気であり、シューマンの音楽の多様性を示しています。 3.Lebhaft (F minor): この楽章は「Lebhaft」（活発）と指示され、F短調で書かれています。 シューマンはここで活気にあふれた性格を表現し、リズムとメロディが明るく、躍動的です。 F短調の音楽は感情的で情熱的であり、聴衆に感動をもたらします。 4.Allegretto (D♭ major): 最後の楽章は「Allegretto」と指示され、D♭長調で書かれています。 この楽章は明るく、軽快で、アレグレットの指示に従い、快活な音楽を提供します。 D♭長調の和声は美しく、聴衆に喜びをもたらします。 「4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op. 58」は、異なるキーと表現を持つ各楽章によって、シューマンの音楽の幅広さと深さを示しています。 これらの楽章は、ペダルフルーゲルの特別な音響効果を活用しながら、聴衆に多彩な音楽体験を提供します。 シューマンの独自の音楽的アイデンティティがこれらの楽曲で際立っています。 「4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op. 58」は、シューマンが新しい楽器であるペダルフルーゲルのために作曲した特別な曲集です。 各楽章が異なる性格と技術的要素を提供し、演奏家に音楽的な探求と表現力を求めます。 これらの楽曲は、シューマンの音楽的な実験と創造力の証であり、独特な音響を楽しむことができる魅力的な作品となっています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

木管五重奏 ５つの小品から1.民謡 楽譜

木管五重奏 ５つの小品から1.民謡 カール・ニールセン 1.Folk tune from Five Piano Pieces, Op. 3 Nielsen, Carl 編成はFl.、Ob.、Cl.2本、Bsn.です。 サックス五重奏、クラリネット五重奏、金管五重奏版は発売中です。 若きニールセンによるデンマークの作品を演奏で味わいたいものです。 コンサートピースの小品に、ぜひどうぞ。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/iXOYi-OcwsI Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html カール・ニールセンの「Five Piano Pieces, Op. 3」は、彼が若干16歳の時に作曲したピアノ曲集です。 この曲集は、若干ながらもその音楽的な才能と独自性を示すニールセンの初期の作品で、 彼の音楽の多様性と創造力が光るものとなっています。曲集は5曲からなっています。 1.Folk tune. Andante (A minor) 2.Humoresque. Allegretto giocoso (A minor) 3.Arabesque. Moderato (D major) 4.Mignon. Moderato grazioso (E♭ minor) 5.Elf’s dance. Tempo di valse (E minor) 1.Folk Tune (Andante, A minor): この楽章は「Folk Tune」と題され、A短調で書かれています。 アンダンテ（Andante）の指示があり、ゆったりとしたテンポで演奏されます。 ニールセンはここで伝統的な民謡の要素を取り入れており、この楽章の旋律はシンプルで親しみやすいものです。 2.Humoresque (Allegretto giocoso, A minor): 「Humoresque」はA短調で書かれており、アレグレット・ジョコーソ（Allegretto giocoso）という指示があります。 この楽章は軽快で陽気な性格を持ち、ユーモアのある音楽を表現します。短いが楽しい小品です。 3.Arabesque (Moderato, D major): 「Arabesque」はD長調で書かれ、モデラート（Moderato）の指示があります。 この楽章は中庸なテンポで演奏され、アラベスクと呼ばれる特徴的な音楽的フィギュアが含まれています。ニールセンの作曲技術と音楽的な魅力が感じられます。 4.Mignon (Moderato grazioso, E♭ minor): E♭短調の「Mignon」は「Moderato grazioso」と指示されており、優雅な性格を持っています。 この楽章は愛らしさと品のある旋律で知られ、E♭短調の情感を探求します。 5.Elf's Dance (Tempo di valse, E minor): 最後の楽章「Elf's Dance」はE短調で書かれており、ワルツ風のテンポ（Tempo di valse）が指示されています。 この楽章はエルフの踊りをテーマにしており、軽快で優美なダンスのような音楽です。リズムとメロディが印象的です。 「Five Piano Pieces, Op. 3」は、若きカール・ニールセンが早くも音楽の多彩な要素と個性を示した楽曲集であり、 各楽章が異なるテーマや音楽的アプローチを提供しています。彼の音楽的な探求心と創造力がこの楽曲集に表れており、 演奏者や聴衆に楽しい演奏体験を提供します。 カール・ニールセン（Carl Nielsen）は、デンマークの作曲家であり、20世紀初頭の音楽界で最も重要なフィギュアの一人です。 彼は、1865年6月9日に生まれ、1931年10月3日に亡くなりました。 彼の作品は、デンマーク音楽の発展に大きな影響を与え、その音楽は国際的にも高い評価を受けています。 作曲家としての特徴: スタイルと影響: ニールセンの音楽は、ロマン派から近代音楽への移行期に位置しています。 彼の初期の作品はロマン主義的な要素を含んでいますが、後にはより現代的な表現手法が現れました。 彼はさまざまなスタイルやジャンルで活動し、交響曲、協奏曲、室内楽、劇音楽などの作品を残しました。 交響曲: ニールセンの最も有名な作品の一つは、交響曲です。 特に彼の交響曲第4番「不滅」や第5番「運命」は、その独創性や力強さで知られています。 彼の交響曲は、デンマーク音楽の伝統と国民的な要素を反映していますが、同時にモダニズムの要素も取り入れています。 実験的な要素: ニールセンは、音楽の伝統に挑戦することをためらわず、独創的な表現手法を追求しました。 彼の作品には、斬新なハーモニー、リズム、楽器の使用法が見られます。 また、彼の音楽はしばしば情熱的でエネルギッシュな性格を持ち、力強いメロディとリズムが特徴的です。 デンマーク音楽の象徴: ニールセンは、デンマーク音楽の象徴的な存在と見なされています。 彼の音楽は、デンマークの文化や歴史、自然環境に根ざしており、国民的な誇りとアイデンティティを表現しています。 ニールセンの作品は、その革新性と力強さ、そしてデンマーク音楽の伝統との調和によって、世界中で愛されています。 彼は、20世紀初頭の音楽の進化に大きく貢献した作曲家の一人として、不朽の名声を確立しました。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

クラリネット四重奏「歌劇ベレニーチェへの序曲」から 2.アレグロ 楽譜

クラリネット四重奏「歌劇ベレニーチェへの序曲」から 2.アレグロ ヘンデル作曲 Overture to Berenice 2.Allegro (hwv 38-2) G.F.Handel 編成はクラリネット3本、バスクラリネットです。 木管四重奏、サックス四重奏、金管四重奏版は発売中です。 ヘンデルの隠れた名曲をコンサート・ピースに、ぜひどうぞ。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/HVAySE4KYZY Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html 「ベレニーチェへの序曲」（Overture to Berenice）は、ドイツの作曲家 ゲオルク・フリードリッヒ・ヘンデル（George Frideric Handel）によって作曲された作品の一つです。 この作品はオペラ「ベレニーチェ」（Berenice）の序曲として書かれました。 この序曲は４つの曲から構成されています。 1.ラルゴ Largo 2.アレグロ Allegro 3.アンダンテ ラルゲット Andante largetto 4.ジーグ Gigue 1.ラルゴ (Largo): ラルゴは通常、ゆっくりとしたテンポの楽章を指します。ヘンデルのラルゴはしばしば豊かな旋律と重厚な和声で知られています。 この部分では、静かで感情豊かな音楽が奏でられるでしょう。ラルゴはしばしば物語性や感情の表現に力を入れた楽章となります。 2.アレグロ (Allegro): アレグロは速いテンポの楽章を指します。ヘンデルのアレグロは、軽快でリズミカルな要素が含まれ、 明るく活気に満ちた音楽になることが一般的です。この部分では、速いテンポによる興奮やエネルギーが感じられるでしょう。 3.アンダンテ ラルゲット (Andante larghetto): アンダンテは中庸なテンポを指し、ラルゲットは少し広めのテンポで、どちらも比較的ゆったりとした速さを示します。 この部分では、メロディが流れるように進み、静かで穏やかな雰囲気が広がるでしょう。 4.ジーグ (Gigue): ジーグは通常、軽快な舞曲の形式で、特にバロック期の音楽でよく見られます。 この部分では、軽快で踊りやすいリズムが特徴で、ヘンデルの場合はしばしば器楽曲や舞踏音楽に取り入れられます。 ジーグは活気に満ち、楽しさや軽快さが感じられるでしょう。 ヘンデルはバロック期の作曲家で、彼の作品は力強い旋律、豊かな和声、そして様々な楽器の魅力的な組み合わせによって 特徴付けられています。「ベレニーチェへの序曲」もその典型的な特徴を持っており、それぞれの楽章で異なる雰囲気や 表現が聴取者に提供されています。 ベレニーチェ（Berenice）HWV 38は、ドイツ出身の作曲家ゲオルク・フリードリッヒ・ヘンデル（George Frideric Handel）によって 作曲されたオペラ・セリアです。 このオペラは1737年に初演され、ヘンデルの後期のイタリア・オペラの一部として広く知られています。 作曲の背景： ヘンデルはイタリア・オペラの作曲家として成功を収めていましたが、その中でもロンドンにおける成功が最も著しかったです。 Bereniceはロンドンでの一連のオペラ作品の中の一つで、その中でも1737年に作曲され、初演されました。 台本： ベレニーチェのリブレット（台本）はジャコモ・ロッシーニ（Giacomo Rossi）によって書かれました。 ベレニーチェは歴史的な出来事に基づいており、エジプト女王バレニケ2世（Berenice II）の物語を扱っています。 物語の要素： オペラはエジプト女王バレニケ2世とその政治的な状況を中心に据えています。 ベレニーチェはローマ帝国との政治的な同盟や愛の葛藤といった要素が物語の中で重要な位置を占めています。 音楽的特徴： ヘンデルのオペラはその深い音楽的な洞察力と劇的な表現力で知られています。 Bereniceも例外ではなく、美しいアリアや合唱、力強いレチタティーヴォが特徴です。 ヘンデルは歌手の個々の才能を引き立てることに巧みであり、そのための個別のアリアが多数含まれています。 成功と後世への影響： Bereniceは初演当初は成功を収めましたが、その後はあまり上演されず、一時期忘れ去られていました。 しかし、近年ではヘンデルの作品全体に再評価の機運が高まり、ベレニーチェも新たな興味を引き起こしています。 Bereniceはヘンデルのオペラの中で相対的に知名度が低い作品の一つかもしれませんが、その深い音楽と舞台芸術の要素により、 近年では再び注目を浴びています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

金管四重奏 トッカータとフーガ第4番 楽譜

金管四重奏 トッカータとフーガ第4番 ヨゼフ・セーガー Toccata & Fugue No.4 from 8 Taccatas and Fugues Seger, Josef Ferdinand Norbert 編成はTp.、Hn.、Tbn.またはEup.、Tubaです。 木管四重奏、サックス四重奏、クラリネット四重奏版は発売中です。 ボヘミアの格式と感性を味わえる音楽を、ぜひお楽しみください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/wncXNQVaqbE Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html Josef Ferdinand Norbert Seger（1716-1782）による「8 Toccatas and Fugues」は、バロック音楽の中でも 特にオルガン音楽の優れた作品の一つとされています。 この作品は、その優れた対位法の技術、バロック様式の特徴、そしてオルガンの魅力的な音色によって、音楽史上重要な位置を占めています。 1. Josef Ferdinand Norbert Segerについて Josef Ferdinand Norbert Segerは、18世紀のボヘミア（現在のチェコ共和国）出身の作曲家で、 バロック期のオルガン音楽の重要な代表者の一人です。彼はプラハで生まれ、音楽と宗教の教育を受けました。 オルガン奏者、作曲家、そして音楽教育者としての経歴を持ち、彼の作品はバロック音楽の特徴を充分に表現しています。 ヨゼフ・セーガー（Josef Seger、本名Josef Ferdinand Norbert Segert、姓はSeegerまたはSeegrとも） （1716年3月21日 - 1782年4月22日）は、チェコのオルガニスト、作曲家、教育者です。 プラハのカレル大学で哲学を専攻し、ボフスラフ・マチェイ・チェルノホルスキー、ヤン・ザックらに師事して音楽を学んだ後、 プラハの2つの教会のオルガニストとなり、亡くなるまでそこに留まりました。 非常に多作な作曲家であったセーガーは、18世紀のチェコ・オルガン楽派の最も重要な代表者の一人となりました。 彼の弟子には、ヤン・アントニン・コジェリューやヨゼフ・マイスリヴェチェクがおり、彼のフィギュアド・バスの練習曲は、 何世代にもわたって教師たちの役に立ちました。 〔 生涯〕 セーガーはボヘミアのミェルニーク近郊のŘepínで生まれました。プラハのイエズス会ギムナジウムで学び、後にカレル大学で哲学を専攻しました。 また、オルガン演奏をボフスラフ・マチェイ・チェルノホルスキーに、対位法をヤン・ザッハとフランティシェク・トゥーマに、 そしてドラバシュによれば、フィギュアド・バスをフェリックス・ベンダに師事しました。 1741年頃、セーガーはティーン正面の聖母教会のオルガニストになり、1745年にはプラハの十字軍教会でも同様のポストを得ました。 1781年、皇帝ヨーゼフ2世はセーガーの演奏に感銘を受け、作曲家に宮廷の任命を申し出たましが、 セーガーは確認書が届く前の1782年にプラハで亡くなりました。 セーガーが生前に作曲した曲は出版されませんでしたが、 彼は重要な教師であり教育者でした。 彼の弟子には、カレル・ブラジェイ・コプジーヴァ、ヤン・アントニン・コジェリュ、ヤン・クシュティテル・クチャジュ、 ヨゼフ・マイスリヴェチェク、その他多くの著名なボヘミアの作曲家や音楽家がいました。 1790年代には、セーガーの作品のいくつかは印刷物に掲載されました。 8曲のオルガン・フーガのセレクションは、1793年にD. G. テュルクによって出版されました。 特に重要なのは、彼のフィギュアド・バスの練習曲の一部が出版されたことで、これは彼の死後数十年にわたって教師たちに使用されました。 作品 セーガーは、18世紀チェコで最も多作なオルガン作曲家であった。何百もの前奏曲、フーガ、トッカータ、 その他のオルガン曲が写本として残されています。 一般的に言って、彼の前奏曲とフーガは短い作品ですが（その長さはカトリックの典礼によって課された制限によって決定された）、 豊饒な和声的想像力と後期バロックの対位法の実践を完璧に把握していることを示しています。 彼はまた、ミサ曲、モテット、詩編も作曲しましたが、これらもまた古風な対位法に支配されていました。 2. 8 Toccatas and Fuguesについて 「8 Toccatas and Fugues」は、Segerによるオルガンのための8つのトッカータとフーガから成る作品です。 この作品は、バロック期のオルガン音楽の伝統的な形式であるトッカータとフーガを収録しています。 トッカータ（Toccata）：トッカータは、速いテクニカルなパッセージや即興演奏の要素を持つ作品です。 Segerのトッカータは、オルガン奏者に高度な技巧を要求します。その中でも「トッカータ」は、自由なリズムとテンポが特徴で、 オルガニストが即興的な演奏を含めることができる場面があります。 フーガ（Fugue）：フーガは対位法の要素を含む楽曲で、主題（主題と呼ばれる）が導入され、その後で変化したり組み合わせたりします。 フーガは対位法の技法を巧みに用いた作品で、複数の声部が交錯し、合奏が行われるため、演奏の難易度が高いことがあります。 3. 技術的要素と音楽的特徴 Segerの「8 Toccatas and Fugues」は、オルガン音楽における技術的な要素を豊かに含んでいます。 オルガン奏者は、迅速な指の動き、フットペダルの巧妙な操作、そして対位法のテクニックを駆使して、これらの作品を演奏します。 バロック音楽の特徴的な要素も随所に見られます。これらの作品は、複雑なリズムと対位法の美しさに特徴があり、 バロック期の音楽の豊かな表現力を示しています。バロック音楽は、音楽のコントラストを強調し、 情感豊かな表現を持つことが一般的で、これらのトッカータとフーガもその伝統に則っています。 4. 宗教的なコンテクスト バロック期の音楽は、宗教的な儀式や礼拝のために頻繁に作曲されました。オルガンは教会で重要な楽器であり、 教会音楽の一環として演奏されました。Segerのオルガン作品も、宗教的な文脈で演奏されることを念頭に置いて作曲されました。 それゆえ、これらの作品は宗教的な音楽表現に貢献し、教会音楽の一部として重要な役割を果たしました。 まとめ Josef Ferdinand Norbert Segerの「8 Toccatas and Fugues」は、バロック期のオルガン音楽の中で輝く作品の一つです。 その対位法の技術、バロック様式の美しさ、そして宗教的なコンテクストによって、音楽史において重要な存在となっています。 これらの作品は、オルガニストや音楽愛好家にとって、バロック音楽の魅力と美しさを探求する貴重な資料であり、 バロック期の音楽が持つ複雑な対位法や情感豊かな表現を体験する機会を提供しています。 Segerの作品は、バロック音楽の優れた例として現代に伝えられており、オルガン奏者や音楽学研究者によって演奏と研究が続けられています。 彼の音楽は、バロック音楽の時代背景と、その時代の音楽が持つ豊かな表現力を探求するための貴重な遺産の一部として尊重されています。 総括すると、Josef Ferdinand Norbert Segerの「8 Toccatas and Fugues」は、バロック音楽のオルガン作品の中で優れたものであり、 その音楽的な特徴や宗教的なコンテクストによって、音楽史上で重要な位置を占めています。 この作品は、音楽の歴史と文化におけるバロック期の貴重な遺産の一部として賞賛されています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

サックス四重奏 「われ汝に別れを告げん」による幻想曲 BWV 735 楽譜

サックス四重奏 「われ汝に別れを告げん」による幻想曲 BWV 735 J.S.Bach Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735 編成はソプラノ、アルト、テナー、バリトンです。 クラリネット四重奏版、木管四重奏版、金管四重奏版は発売中です。 バッハの美しい旋律と洗練された音楽的な構造をぜひ味わってください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/EIQEw1_0Dl8 Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html 「Valet will ich dir geben」は、ドイツの作曲家ヨハン・ゼバスティアン・バッハによって作曲された合唱前奏曲です。 この曲は、バッハのオルガン作品の中でも非常に有名なものの一つであり、BWV.735として知られています。 この曲は、「Fantasia super Valet will ich dir geben」とも呼ばれることがあります。 「Valet will ich dir geben」は、ドイツ語で「別れの挨拶を伝えたい」という意味です。 この曲は、信徒たちが教会から出るときに歌われる別れの賛美歌であり、バッハはその賛美歌に基づいてこの曲を作曲しました。 バッハの時代には、教会の奉仕を終えた信徒たちがこの賛美歌を歌って、教会から出る前に神に別れを告げるのが一般的でした。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、この賛美歌のメロディーを基にした幻想曲です。 バッハはこの曲で、単なる賛美歌の編曲ではなく、自身の創造性と技巧を発揮しています。 曲は、オルガンのために書かれており、オルガンの豊かな音色と多彩なテクニックを駆使して表現されます。 この曲は、バッハのオルガン作品の中でも技術的に難しい部類に入ります。バッハは、多声的なパッセージや速い走句、複雑なリズムを巧みに組み合わせています。 さらに、バッハの特徴的なコントラプント技法も見られます。これは、複数の声部が独立して進行し、対位法的な関係を持ちながらも統一された音楽的な結果を生み出す手法です。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、バッハのオルガン作品の中でも人気が高い曲の一つです。 その理由は、美しい旋律と洗練された音楽的な構造にあります。バッハは、この曲を通じて信仰と感謝の念を表現し、聴衆に深い感銘を与えることができます。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」を演奏するためには、オルガン奏者にとって高度な技術と音楽的な理解が求められます。 この曲の特徴と演奏上の注意点を解説します。 まず、この曲の特徴的な要素は、その複雑な対位法とテクニカルな要素です。バッハは、異なる声部を緻密に絡み合わせ、旋律やリズムの対位関係を築いています。 オルガン奏者は、各声部の独立した演奏と同時に、全体のバランスと透明性を保つ必要があります。 また、曲の流れやフレーズの形成にも注意を払いながら、リズムやアクセントの正確な演奏を心掛けることも重要です。 さらに、この曲ではオルガンの音色の幅広い使用が求められます。バッハは、オルガンの異なるレジスターやストップを巧みに組み合わせ、多様な音色を生み出しています。 オルガン奏者は、曲の表現力を豊かにするために、音色の変化やダイナミクスの使い方に注意を払う必要があります。 演奏上の注意点として、まずテンポとリズムの安定性が挙げられます。この曲は速いテンポで進行する場面もありますが、オルガン奏者は正確なリズムを保ちながら、 各音価を明確に演奏する必要があります。また、各声部のバランスを調整し、旋律線がはっきりと聴き取れるようにすることも重要です。 さらに、表現力やフレーズの形成にも注意を払う必要があります。バッハの音楽は、感情的な表現やフレーズの膨らみが重要な要素です。 オルガン奏者は、音楽の構造やフレーズの流れを理解し、音楽的なつながりを確立するために、適切な音のつなぎや表現の変化を行う必要があります。 最後に、この曲を演奏する際には、信仰心と感謝の念を込めて演奏することが求められます。 バッハの音楽は、宗教的な要素や内省を反映しています。「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」も例外ではありません。 オルガン奏者は、演奏を通じて信仰の深さや感謝の気持ちを表現することが重要です。音楽の技術的な側面だけでなく、内面的な響きや感情を伝えるために、 心の準備と共感力を持って演奏することが求められます。 この曲は、聴衆に対して力強く、優美で、感銘を与える演奏を目指すべきです。オルガン奏者は、音楽の要素を繊細にバランスさせることで、 曲の表現力を最大限に引き出すことができます。そのためには、楽曲の構造や音楽理論を理解し、バッハの音楽の特徴を熟知しておくことが重要です。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、バッハのオルガン作品の中でも重要な一つです。 この曲を演奏することは、オルガン奏者にとって技術的な挑戦と音楽的な表現の機会を提供します。演奏者は、正確さ、表現力、そして信仰心を融合させることで、 この曲の真の魅力を引き出すことができるでしょう。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、バッハの作曲スタイルやオルガン音楽の理解を深めるためにも重要な作品です。 その美しい旋律、複雑な対位法、そして感情的な表現は、バッハの音楽の真髄を体現しています。 演奏者と聴衆は、この曲を通じてバッハの芸術的な世界に没頭し、感動を分かち合うことができるでしょう。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

木管六重奏 ペダルフルーゲルのための４つのスケッチ第1曲 楽譜

木管六重奏 ペダルフルーゲルのための４つのスケッチ第1曲 ロベルト・シューマン 4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op.58-1 Schumann, Robert 編成はFl.、Ob.、Cl.3本、Bsn.です。 クラリネット六重奏、サックス六重奏、金管六重奏版は発売中です。 ドイツ・ロマン派の名曲をコンサート・ピースに、ぜひどうぞ。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/a1dOnlviaR0 Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html ロベルト・シューマン（Robert Schumann）の「4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op. 58」は、シューマンによって作曲されたピアノ曲集で、 その名前からも分かるように、ペダルフルーゲル（Pedal Piano）と呼ばれる楽器のために書かれました。 これは通常のピアノとは異なり、低音のペダルを使って楽器の音を調整できる特殊なピアノです。 この曲集には4つの楽曲が含まれており、各楽章が異なるテーマと音楽的な特徴を持っています。 1.Nicht schnell und sehr markiert (C minor): この楽章は「Nicht schnell und sehr markiert」と指示されており、C短調で書かれています。 指示通り、速くはなく、非常にマークされた表現が求められます。C短調の深い感情と重厚な和声が音楽に特徴を与えています。 この楽章は重要な主題を導入し、聴衆にシューマンの音楽の真髄を味わわせます。 2.Nicht schnell und sehr markiert (C major): 次の楽章も「Nicht schnell und sehr markiert」で、ただしC長調で書かれています。 この楽章は、前の楽章とは異なるキーで同様の指示を持つことで、聴衆に音楽的な変化をもたらします。 C長調の楽章はより明るく、陽気であり、シューマンの音楽の多様性を示しています。 3.Lebhaft (F minor): この楽章は「Lebhaft」（活発）と指示され、F短調で書かれています。 シューマンはここで活気にあふれた性格を表現し、リズムとメロディが明るく、躍動的です。 F短調の音楽は感情的で情熱的であり、聴衆に感動をもたらします。 4.Allegretto (D♭ major): 最後の楽章は「Allegretto」と指示され、D♭長調で書かれています。 この楽章は明るく、軽快で、アレグレットの指示に従い、快活な音楽を提供します。 D♭長調の和声は美しく、聴衆に喜びをもたらします。 「4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op. 58」は、異なるキーと表現を持つ各楽章によって、シューマンの音楽の幅広さと深さを示しています。 これらの楽章は、ペダルフルーゲルの特別な音響効果を活用しながら、聴衆に多彩な音楽体験を提供します。 シューマンの独自の音楽的アイデンティティがこれらの楽曲で際立っています。 「4 Skizzen fur den Pedalflugel, Op. 58」は、シューマンが新しい楽器であるペダルフルーゲルのために作曲した特別な曲集です。 各楽章が異なる性格と技術的要素を提供し、演奏家に音楽的な探求と表現力を求めます。 これらの楽曲は、シューマンの音楽的な実験と創造力の証であり、独特な音響を楽しむことができる魅力的な作品となっています。 ロベルト・アレクサンダー・シューマン（ドイツ語: Robert Alexander Schumann, 1810年6月8日 - 1856年7月29日）は、 ドイツ・ロマン派を代表する作曲家です。ローベルト・シューマンと表記されることもあります。 ベートーヴェンやシューベルトの音楽のロマン的後継者として位置づけられ、交響曲から合唱曲まで幅広い分野で作品を残しました。 特にピアノ曲と歌曲において高い評価を得ています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

Solo+クラリネット四重奏+「カヴァキーニョを捕まえた」楽譜

Solo+クラリネット四重奏+「カヴァキーニョを捕まえた」 Apanhei-te, cavaquinho Ernesto Nazareth 編成はソロ楽器、Cl.4本、ドラムス、マリンバ、エレキベース(Bs,Cl.)に加えて パーカッション（Cabasa、Agogoの2名）で総勢10名です。 エレキベースはBs,Cl.に変更可能でパート譜は同梱しています。 同梱のSoloパート楽譜はin F版（Hn.）、 in C版（Ob.、Mallet Perc.など）、 in C-Fl.版（Fl.、Pic.）、 in C低音版（Eup.、Bsn.、Tbn,、St.Bs.など）、 　Tubaは1オクターブ下げて演奏可能です。 in B版（Tp.、Cl.、Bs.Cl.、Sop.Sax.、T.Sax.など）、 in Es版（Es Cl.、A.Sax.、B.Sax.など）が含まれています。 多くの楽器がSoloを担当し、伴奏は下の編成も含め5種類から選ぶことができます。 金管四重奏、サックス四重奏、木管四重奏、鍵盤打楽器二重奏版は発売中です。 陽気なブラジルの名曲をコンサート・ピースに、ぜひどうぞ。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/sVKi1v_Nzn4 Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html Apanhei-te, cavaquinhoは、1914年にカーザ・モーツァルトから出版されたポルカで、アマチュア作曲家の 「著名で特別な友人Juracy Nazareth de Araujoに」捧げられたものです。 タイトルは、当時の表現で、誰かの行為を捕らえることを指しています。左手の和音はカヴァキーニョのように、右手はフルートを模して演奏されます。 エルネスト・ナザレの大ヒット曲の一つで、2012年までに少なくとも281回録音され、5つの歌詞がつけられています。 また、1930年に著者自身が録音したものも残っています。また、ダリウス・ミヨーのバレエ作品『屋根の上の丑の日』に引用された4曲のうちの1つで、 他の曲は「エスコバード」「フェラメンタ」「カリオカ」でした。 カヴァキーニョ（ブラジルポルトガル語：Cavaquinho）はサンバやショーロ等に使われるブラジルの弦楽器です。 ポルトガルから渡ってきた移民たちが持ち込んだブラギーニャという民族楽器が起源です。同様にポルトガルからハワイに渡ったものはウクレレに、 インドネシアに渡ったものはクロンチョンに変化していきました。本来の呼び名はカヴァコ（Cavaco）ですが、この楽器が小さいことから、 指小辞の「nho（ンニョ）」を愛称としてつけて、カヴァキーニョと呼ばれるようになったといわれています。 鉄弦・4弦で、標準的な調弦はD-G-B-DもしくはD-G-B-E。パリェタと呼ばれるナイロン製の薄いピックで演奏されます。 1980年代に、パゴーヂ（サンバの一形態）を演奏するフンド・ジ・キンタルというバンドのメンバーだったアルミール・ギネトが 従来のカヴァキーニョの胴をバンジョーの胴に変えて演奏、これにより音量が大きくなりました。 現在はこれをバンジョー・カヴァコ、バンジョー･カヴァキーニョと呼んでいます。 アニメ『Blame it on the samba』（ディズニー、1948年）でディニング・シスターズが歌った歌詞。 If your spirits have hit a new low And they long to hit a new high One little musical cocktail Will lift them to the sky Mix a jigger of rhythm With a strain of a few guitars And a dash of the samba And a few melodious bars And then, and then (1st part) You take a small cabassa (chi chi chi chi chi) One pandeiro (cha cha cha cha cha) Take the cuica (choo choo choo choo) You've got the fascinating rhythm of the samba And if guitars are strumming (chi chi chi chi chi) Birds are humming (cha cha cha cha cha) Drums are drumming (choo choo choo choo) Then you can blame it on the rhythm of the samba (2nd part) For there is something 'bout the beat you cling to That's the type of song you sing to That's the kind of thing you swing to When you get to bouncing with the beat in your feet But when you're bouncing to the beat you're reeling With the carioca feeling But if you want to hit the ceiling Here is all you have to do もし、あなたの気分がどん底に落ちたら そして、新たなときめきに憧れる 小さなミュージカル・カクテル 空へ舞い上がる リズムのジガーを混ぜる 数本のギターのひずみで そして、サンバのダッシュ そして、いくつかのメロディアスな小節 そして、そして、そして (1番) あなたは小さなカバサ（チチチチ）を取る パンデイロ（チャチャチャ）1枚 クイーカ（チュー チュー チュー）に乗る サンバの魅惑的なリズムが そして、もしギターが（チチチチチ）とかき鳴らされたら 鳥はハミングしている（チャ チャ チャ チャ） 太鼓が鳴る（チョーチョーチョーチョー） それなら、サンバのリズムのせいにすればいい (2番) あなたがしがみつくビートには何かあるはずだから そんな歌を歌うのは に振っているようなものです。 足でビートを刻んで弾むようになったら しかし、あなたがビートに乗って跳ねているとき、あなたはよろめいている カリオカ気分で しかし、天井でビートを打ちたいなら すべてその通りにやればいい アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

金管五重奏 プリモローザ（優美な）ワルツ 楽譜

金管五重奏 プリモローザ（優美な）ワルツ Primorosa, Valsa エルネスト・ナザレ Ernesto Julio Nazareth 編成はTp.2本、Hn.、Tbn.またはEup.、Tubaです。 木管五重奏、サックス五重奏版、クラリネット五重奏版、鍵盤打楽器とベース四重奏版は発売中です。 「ブラジルの魂そのもの」と讃えられるナザレの音楽を、ぜひお楽しみください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/xhjYO3dh8-s Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html Primorosa, Valsa　　プリモローザ（優美な）、ワルツ 　この曲のナザレの草稿には、"Albingia" という曲名を付けたものがあります。 ナザレは1886年にTeodora Amalia Leal de Meirellesと結婚しましたが、この曲は彼女の妹の Dona Maria Emilia Meirellesに献呈されました。原調はニ長調です。題名通りの優美なワルツで、 美しく着飾った女性の姿を連想させる作品です。Bメロはロ短調、Cメロはト長調で重厚な和音で豪奢な響きを味わえます。 男女二人が組になって優雅に踊る様が目に浮かんでくるようで、流麗な雰囲気が出せると良いのではないでしょうか。 「ブラジルの魂そのもの」と讃えられるナザレの音楽を知らずしてブラジル音楽は語れません。 南国ののどかな風光と、アフリカの野性的なエネルギーと、ロマンティシズムが渾然と混じり、甘美で、ちょっぴり切ない独特の音楽が聞こえてきます。 ミニョーネはこう述べています。「私は1917年頃にEduardo Soutoの楽譜店でナザレに会ったことがある。ナザレは自作曲を決して急がず、 カンタービレで弾いていた。彼はこう言っていたよ、『私の作品はあちこちでメチャメチャに弾かれている。みんな速く弾きすぎだ。 特に "Apanhei-te, Cavaquinho" は酷いことになっている。あの曲はゆっくりと、左手はカヴァキーニョを思い浮かべてアルペジオで弾くもんだ』と。」 エルネスト・ジュリオ・ナザレー （Ernesto Julio Nazareth （またはNazare とも）, 1863年3月20日 - 1934年2月4日）は、ブラジルのピアニスト・作曲家です。 一生をリオ・デ・ジャネイロで過ごしました。「ブラジル風タンゴ」やショーロなど、国内の民族音楽に影響されたピアノ曲を量産しました。 そのような作曲姿勢から、しばしば「ブラジルのショパン」と呼ばれています。ピアノ以外の音楽教育は学ばなかったため、 残された作品はサロン小品と声楽曲ばかりであり、管弦楽曲や室内楽・カンタータやオラトリオのような分野の大作はなく、作曲技法も必ずしも洗練されていません。 しかしながら、民衆音楽の影響のもとに切り開いた独自の素朴な詩境は、のちにヴィラ＝ロボスから、「ブラジルの魂」と称賛されました。 中産階級ながらもあまり豊かでない下級官吏の家庭に生まれ、ショパンを愛する母親からピアノの手ほどきを受けました。 早い年齢でたぐい稀な音楽的才能が認められ、家族ぐるみで付き合いのあったアフロ＝アメリカンの作曲家、 リュシアン・ランベールにも音楽の手ほどきを受けました。 1873年に母親が亡くなってからもピアノを学び、間もなく作曲も手がけるようになりました。 最初の出版作品のポルカ『ボセ・ベン・サービ"Voce Bem Sabe"』 （あなたはよく御存知）は、14歳になるまでに作曲・出版されました。 その後は、ショーロの楽士たちとたむろして、敏感で独特なリズム感を身につけました。マシシェ maxixe やルンドゥ lundu 、ショーロ choro 、 アフリカ系住民のダンスなど、さまざまな民族舞曲に影響されました。 長年ナザレーは、映画館オデオン座の待合室でピアニストとして働き、ここで最も有名な作品の一つ『オデオン』を作曲しました。 外国から数少ない音楽家がブラジルを訪問した際、オデオン座のナザレーの演奏を見学したといわれています。 1920年代初頭には、音楽ショップにピアニストとして雇われました。顧客が購入する際に持ち寄ってきた楽譜を見ながら、演奏し、 客の要望に沿うかどうかを確認して見せるのが任務でした。客の中に、ナザレー作品の楽譜を手ずから弾こうとする者がいると、止めさせて、 解釈が誤っていると苦情を言うのが常だったそうです。 ナザレーは、心底からのブラジル人音楽家であり、音楽は楽しまれるべきであるとして、それ以上を望みはしませんでした。 ほとんど独学であり、音楽活動のほとんどは、劇場や映画館の伴奏ピアニストとして、あるいは小劇場のアンサンブルでのピアニストとして、 演奏するのに振り当てられました。 そのような劇場アンサンブルの楽団員の知り合いには、後の大作曲家ヴィラ＝ロボスがいて、当時はチェリストとして活動していました。 ナザレーはショーロの発展のおおもとであり、ヴィラ＝ロボスは、これに基づき、後に自らの創作活動を繰り広げていったのです。 ナザレーは、ブラジルの民族音楽以外にも明らかに影響されていて、子供時代にむさぼるようにして学んだショパンの影響が中でも顕著です。 また、1869年にきら星のようにリオ・デ・ジャネイロにデビューして、瞬く間にブラジル楽壇を席巻したゴットシャルクの作風もナザレーにはお馴染みでした。 作品には、19世紀ヨーロッパのクラシック音楽の豊かな和声法がこだましながら、ナザレーの生地ブラジルの、シンコペーションをともなう 民族舞曲のリズム法に織り込まれてゆくのが認められます。そのうえ、アメリカ合衆国のラグタイムや初期のジャズの、小気味よいリズム感も健在である。これらの要素を統合して一つの有機体へとまとめ上げたことがナザレー独自の能力で、結果的には、ピアノ曲のレパートリーだけでなく、20世紀の音楽にも重要な貢献を果たしている。 ナザレーはショパンやその他のヨーロッパの作曲家から霊感を受けたように、逆に自らも、間接的とはいえ、ヨーロッパの作曲家に何かしらの影響を与えています。 フランス人作曲家のダリユス・ミヨーは、自伝の中で、ブラジル滞在中にリオ・デ・ジャネイロの映画館でナザレーがピアノを演奏する風景を回想しています。 ミヨーはその音楽のリズムにたちどころに虜となって、ブラジル音楽をきわめてやろうと決心したというのです。 その最終的な成果こそが、ミヨーのピアノ曲『ブラジルの想い出 Saudades do Brasil』でした。 ナザレーは「ブラジルのショパン」と呼ばれていますが、作品に副題を好んでつけた点で、ショパンとは違っています。 ショパンやフォーレよりもヨーロッパのサロン音楽の伝統に忠実だったといえます。 しかしながら19世紀から20世紀初頭まで、ヨーロッパではサロン小品にフランス語の題名をつける慣習がまだ根強く残っていたのに対して、 ナザレーは母語のポルトガル語に固執しました。 また題名によって、ドビュッシーやラヴェルのように、美術や文学からのインスピレーションをほのめかしたり、 リストのように詩的な連想を暗示することもありませんでした。 ナザレーの曲名には、しばしば第三者にとって謎めいた響きをもつものもありますが、それらは実在するスポーツチームやダンスクラブ、雑誌名など、 ナザレーの日常生活の周辺から切り取られたものばかりです。このような意味で、ナザレーは「ブラジルのショパン」と呼ぶよりは、むしろ 「ブラジルのクープラン」と呼んでこそふさわしいかも知れません。 およそ300曲のピアノ小品において、ナザレーはみごとに、大衆的なブラジル舞曲のエッセンスを捕まえています。 ナザレーは、厳密には都会の聴衆のために作曲したのですが、その作品には、（ブラジルで奴隷制が廃止された1888年以降の作品でも、） アフリカ系民族音楽の豊かな影響が息づいています。ほとんどの曲に、スコット・ジョプリンが発想したようなシンコペーションが使われています。 ナザレーのピアノ曲には、ブラジルのありとあらゆるダンスが盛り込まれています。マシシ（英語版）、バトゥーキ（英語版）、 サンバ、 そして中でも重要なのがタンゴです。後に世界中を熱狂させ、席巻したタンゴが、ブラジル生まれだったというだけでなく、 実際にはナザレー自身の創り出したジャンルだったという証拠になるからです。 もしそれが間違いだったとしても、「ブラジル風タンゴ」の発展のほとんどにナザレーがかかわっていて、このジャンルに優に100曲を残しています。 最も有名な作品に、『ブレジェイロ（ろくでなし）"Brejeiro"』『アメノ・ヘゼダ"Ameno Reseda"』『バンビーノ（赤ん坊）"Bambino"』 『トラベッス（腕白坊主）"Travesso"』『フォン・フォン"Fon-Fon"』『テネブローズ（暗闇）"Tenebroso"』があります。 ナザレーが初めて「ショーロ」と呼んだ作品のうち、『アパニェイチ・カヴァキーニョ（頑張れカバキーニョ）"Apanhei-te Cavaquinho"』は、 さまざまな楽器アンサンブルによって演奏できる、古典的名作です。 晩年になって完全に聴覚を失うと、創作活動にも支障をきたしましたが、それでもブラジル国内ではなかなかナザレー人気は衰えませんでした。 ゴットシャルクやジョプリンを評価する人たちなら、ナザレーの残した魅力的な宝石たちをきっとたちまち気に入るに違いありません。 作曲者の死後から半世紀を経た近年になって、ナザレー作品を集めたアルバム制作が世界的にも相次いでいて、最近では伝記や、 作曲者に関するCD-ROMも発表されています。ナザレーは、クラシックとポピュラー音楽にまたがって活動したことから、ナザレーのピアノ曲は、 クラシックの学び手にも、ポピュラー音楽の学び手にも、有用な教材とされつつあります。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

サックス五重奏 6つの空想から「ジプシーの子守唄」Op.87a No.3 楽譜

サックス五重奏 6つの空想から「ジプシーの子守唄」Op.87a No.3 トマス・ダンヒル 3. A Gypsy Lullaby Thomas Dunhill 編成はソプラノ、アルト2本、テナー、バリトンです。 クラリネット五重奏、木管五重奏、金管五重奏版は発売中です。 ロマの音楽の特徴が感じられるノスタルジックな作品をぜひ味わってください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/CTH_xxNRM2U Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html 「A Gypsy Lullaby」は、イギリスの作曲家トマス・ダンヒル（Thomas Dunhill）によって作曲されたピアノ連弾のための曲です。 この曲は、ダンヒルの作品集「Four Hand Fancies, Op. 87a」の中の第3曲として位置づけられています。 ダンヒルは、19世紀末から20世紀初頭にかけて活動した作曲家であり、ピアノ音楽や室内楽、歌曲などのジャンルで作品を残しました。 トマス・ダンヒル（1877年-1946年）は、イギリスの作曲家で、主に歌曲や室内楽を手がけました。 彼はイギリスの音楽教育者としても知られ、ロンドン王立音楽院で教鞭をとりました。 ダンヒルは、古典的なスタイルとロマンティックな要素を取り入れた作品を数多く作曲しました。 6つの空想と題された組曲は次のように構成されています。 1. An April Pastoral「四月の牧歌」 2. Phyllis and Corydon「フィリスとコリドン」 3. A Gypsy Lullaby「ジプシーの子守唄」 4. By the Sunlit Stream「陽だまりの小川のほとりで」 5. Cowslip Meadow「ヤマブキソウの草原」 6. Sligo Fair (A Reel)「スライゴの祭」 「A Gypsy Lullaby」は、ロマの子守唄をテーマにした作品で、ピアノのための連弾曲として作曲されています。 ピアノ連弾とは、2人のピアニストが1台のピアノで演奏するための形式であり、4つの手が交錯して複雑な音楽を奏でることができます。 この曲は、情熱的でメロディアスな旋律と、ロマの音楽の特徴であるノスタルジックなリズムや民族的な要素を取り入れています。 ダンヒルは、ロマ音楽の影響を受けつつも、自身の音楽スタイルを取り入れています。 「Four Hand Fancies, Op. 87a」は、連弾のための作品集であり、さまざまなスタイルやテーマを取り入れた楽曲が収められています。 ダンヒルの音楽は、ロマンティックな情熱やメロディの美しさが特徴であり、彼の時代の音楽の一部として高く評価されています。 この曲のテンポは緩やかで6/8拍子、三部形式で書かれています。 哀愁漂う美しいメロディーと複雑な和音進行、自由なリズムが特徴です。 「3. ジプシーの子守唄」は、ピアノ2台で演奏されます。演奏難易度は中程度です。 「3. ジプシーの子守唄」は、ダンヒルの代表作の一つとして知られています。 その哀愁漂う美しいメロディーと複雑な和音進行は、多くの聴衆を魅了しています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

木管五重奏 セントルイス・ラグ 楽譜

木管五重奏 セントルイス・ラグ トム・ターピン THE ST. LOUIS RAG. Tom Turpin. 編成はFl.、Ob.、Cl.2本、Bsn.です。 クラリネット五重奏、サックス五重奏、金管五重奏版は発売中です。 20世紀初頭のアメリカを席巻したラグタイム音楽を、ぜひお楽しみください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/0di5sUhus70 Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html ●ラグタイム（Ragtime）は、19世紀末から20世紀初頭にかけてアメリカで発展した音楽ジャンルであり、ピアノ音楽のスタイルです。 独特なリズムやメロディが特徴であり、踊りや娯楽のために演奏されました。 特徴: ラグリズム: ラグタイムの最大の特徴は、独特のリズムパターンである「ラグリズム」です。 これは、強拍と弱拍が交互に弾かれ、スウィング感や軽快なリズムを生み出します。 ピアノのフィンガーピッキング: ラグタイムは、ピアノの演奏技法としてフィンガーピッキング（指で弦をはじくように弾く）を特徴としています。 これにより、複雑なリズムや旋律が生み出されます。 キャッチーなメロディ: ラグタイムの楽曲は、しばしばキャッチーなメロディを持っており、親しみやすいものが多いです。 多くの楽曲が独自のテーマやムードを持ち、耳に残る旋律が特徴です。 セクショナルフォーム: ラグタイムの楽曲は、セクションごとに異なるリズムやメロディを持つ「セクショナルフォーム」と呼ばれる 形式を採用しています。これにより、楽曲内での変化と興味を維持します。 歴史と影響: ラグタイムはアフリカ系アメリカ人の文化に影響を受け、アフリカ系アメリカのミュージシャンたちによって発展しました。 最初はピアノロールという形式で録音・再生され、後に楽譜としても広まりました。 特にスコット・ジョプリンは、ラグタイムの中でも最も有名な作曲家の一人で、「Maple Leaf Rag」などの楽曲で知られています。 ラグタイムはダンスホールや娯楽施設で演奏され、社会全般に影響を与えました。ジャズやその他のポピュラー音楽の発展にも影響を与え、 音楽の歴史において重要な位置を占めています。 ラグタイムは、その特有のリズムとメロディ、踊りや楽しみを提供する性格から、アメリカの音楽文化の重要な一部として親しまれています。 ●トーマス・ミリオン・ジョン・ターピン（1871-1922）は、ラグタイム音楽のアフリカ系アメリカ人作曲家です。 ジョン・L・ターピンとルル・ウォーターズ・ターピンの息子としてジョージア州サバンナに生まれました。 20代前半にミズーリ州セントルイスでサロンを開き、地元のピアニストたちの集いの場となり、ミュージシャンのジョー・ジョーダンなど 初期のフォーク・ラグタイムのインキュベーション・ポイントとなりました。 ターピン自身は、アフリカ系アメリカ人による最初のラグ、1897年の「Harlem Rag」 （この曲は1893年の万国博覧会でラグタイムが世界に紹介される1年前の1892年までに作曲されている）を出版したとされています。 他にも「バワリー・バック」、「ラグタイム・ナイトメア」、「セントルイス・ラグ」、「バッファロー・ラグ」などが発表されています。 ターピンは身長6フィート（1.83メートル）、体重300ポンド（136キロ）の大男で、ピアノは立って弾けるように ブロックの上に置かなければならなかったそうです。酒場経営とラグタイムの作曲に加え、彼は（弟のチャールズとともに）劇場、 賭博場、ダンスホール、スポーツハウスを経営していました。彼は副警察官を務め、セントルイスで最初に政治的権力を持った アフリカ系アメリカ人の一人でした。地元の音楽に影響を与えた彼は、"セントルイス・ラグタイムの父 "という称号を得ました。 トム・ターピンは、アメリカ南北戦争後の復興で忙しい時期にジョージア州サバンナで生まれました。 1917年の徴兵カードには1874年生まれと記されているが、最も古い記録は、出生に近いため通常最も正確であり、一貫して1871年、 数件は1873年を指しています。彼の父、ジョン・L・"オネスト・ジョン"・ターピン（ジャックと記載されることもある）は解放奴隷で、 この時期に政界のインサイダーとなりました。そのためターピン家は、ジョンの妻ジュリア（ルル）（ウォーターズ）・ターピンが 家庭を切り盛りし、かなり裕福でした。トムは4人兄弟の1人で、兄のチャールズ・ターピン（1870年5月）、妹のエレノーラ（1873年11月）と ナニー（1880年1月）がいました。1870年代半ば、一家はミシシッピに短期間引っ越しました。 1880年までにジョンは家族をセントルイスに移し、そこで酒場経営が始まりました。1880年の国勢調査では、トムは不思議なことに 珍しいミドルネームであるミリオンのみで記載されています。1885年、ジョンは幼いトムの兄チャールズ・ターピンの助けを借りて、 南12番街425番地にシルバー・ダラー・サロンをオープンしました。ターピン一家は数年間、馬小屋も経営していました。 トムは10代でピアニストの才能を見いだされたが、それはあくまで手段であり、他の事業を追求しながら演奏してお金を稼ぐことを好みまし。 そのひとつが、1880年代半ばから後半にかけて、チャールズとともにネバダ州サーチライトのビッグ・オニオン鉱山 （スコット・ジョプリンが後にピアノ・ラグと名付けた鉱山）への投資に失敗したことだと長い間考えられてきました。 チャールズはしばらくの間この地に留まり、最終的には持ち物のほとんどを質に入れて生き延びるために メキシコでも過ごしたと伝えられています。トムは、西部の大草原で過ごした時期について多くの情報を残していません。 1889年のセントルイスの名簿にはバーテンダーとして載っていましたが、次の名簿には載っていません。 彼は西部にいたかもしれないですが、鉱山に関与したのは、ルディ・ブレッシュとハリエット・ジャニスの『They All Played Ragtime』で 報告され、他の情報源で広く流布されたよりも、実際はもう少し後のことでした。 1892年までに兄弟はセントルイスに戻り、タージー・ストリート9番地に住んでいました。トムはこの時期に短期間結婚した形跡があるので、 もう少し早かったかもしれません。トーマス・ジャクソン・ターピンという子供がいましたが、1892年5月にやっと1歳で亡くなりました。 ラグタイム・ナイトメア・カバー トムとチャールズの子供かどうかは不明ですが、名前からしてトムの可能性が高いです。 この子の母親ジュリー・アンナ・ターピンは1893年7月に20歳で亡くなっています。結婚や出生の記録はなく、 誰と結婚していたかは不明ですが、死亡した2人の住所はターピン兄弟と同じでした。 チャールズがサーチライトにいた時期と重なることから、トムの最初の結婚であり、 その後二重の悲劇に見舞われた可能性が高いです。1894年から1896年の年鑑には、トムはレストランの従業員かバーテンダーとして、 チャールズはバーテンダーとして掲載されています。 シルバー・ダラーやベイブ・コナーズが経営するザ・キャッスルで父親と働き続けながら、ターピンは新しいシンコペーションの イディオムで演奏と作曲を始め、やがてラグを発表した最初の黒人作曲家となっただけでなく、 セントルイスで初めてラグタイムを発表した作曲家にもなりました。 正規の資料によれば、彼は1892年にはラグタイムを作曲し演奏していたそうです。 彼のHarlem Rag（1897年）はいくつかのエディションに掲載され、この曲の売り上げが彼に自分の夢を追うための資金を提供しました。 1898年、トムは父親の経営する酒場で事件に巻き込まれました。2月下旬のセントルイス・ポスト・ディスパッチ紙の記事によると、 彼はバーの常連客と "黒人女性の相対的なメリット "について口論していました。酒に酔った勢いで、それぞれがピストルを抜き放ち、 相手に発砲するよう啖呵を切りました...。それは死闘であり、黒人男性ふたりは度胸とブルドッグのような粘り強さを見せました...。 そしてキーラーを打ちのめす銃弾が飛び込んできました。左脇腹を撃ち抜かれ、彼は床に沈みましだ」。 トムとジョンは逮捕されましたが、告訴は取り下げられたかもしれません。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

クラリネット四重奏 7.ソルティ 楽譜

クラリネット四重奏 7.ソルティ オルガンのための12の作品から 7.Sortie from Douze pieces d'orgue(12 Pieces) J-N.レメンス Jacques-Nicolas LEMMENS 編成はCl.3本、Bs,Cl.です。 金管四重奏、サックス四重奏、木管四重奏版は発売中です。 気品に満ちた荘厳なベルギーの作品をお楽しみください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/4BHITeLIqYI Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html Lemmensの『Douze pieces d'orgue』（ドゥーズ・ピエス・ドゥ・オルグ、12のオルガンの小品）は、ベルギーの作曲家・オルガニストである ジャック＝ニコラ・レメンスによって作曲されたオルガンのための12の作品であり、 オルガン音楽の中でも重要な作品の一つとして高く評価されています。 この作品は、19世紀後半のオルガン音楽の発展に大きな影響を与え、オルガニストやオルガン愛好家によって広く演奏されています。 『Douze pieces d'orgue』は、オルガン音楽の重要な作品の一つとして、現代のオルガニストやオルガン愛好家によって広く演奏されています。 レメンスのオルガン作品は、その優れた音楽性と技術的な高難度から、オルガン演奏の技術向上を目指すオルガニストたちにとっても 重要な学習教材としても知られています。この作品集は、オルガニストたちにとって、演奏技術の向上や音楽の表現力の探求を通じて、 オルガン演奏の新たな境地を切り拓く機会を提供しています。 また、『Douze pieces d'orgue』は、オルガニストたちにとって、オルガンの多彩な音響やレジスターの使用法を探求する機会を与えています。 各曲は異なる音響効果やレジスターの組み合わせを用いて、オルガニストに多様な音楽的表現を可能にします。 これにより、オルガニストは音響の使い方やレジスターの選択について深い洞察を得ることができます。 さらに、レメンスの『Douze pieces d'orgue』は、音楽の歴史的背景や文脈を考える上でも興味深い作品集と言えます。 レメンスは、自身の作品において、伝統的なオルガン音楽のルーツやバロック音楽のスタイルを踏襲しつつ、 現代的な音楽の要素を取り入れることで、当時の音楽の進化を示しています。 このように、レメンスの作品は、その時代の音楽の変遷や流行についての理解を深める上でも興味深い研究対象となっています。 題名のソルティは「出口」や「外出」という意味の名詞です。 音楽の分野においては、「Sortie」という言葉は、オルガンの演奏において、演奏の終了時に演奏者が演奏室から 出ることを指すことがあります。また、オルガン曲の中で、特に終曲や最後の楽章を指して「Sortie」という 題名がつけられた楽曲があります。これらの楽曲は、一般的に華やかで力強い演奏が特徴的であり、 オルガンの多彩な音色やテクニカルな演奏技巧を活かしたものが多いです。 「Sortie」とは、オルガン演奏において、ミサや礼拝の終了時に演奏される華やかな終曲のことを指します。 Lemmensの「Sortie」は、独特の華麗な技巧と情熱的な音楽性が特徴的な作品です。 この曲は、優れたオルガンのテクニックを要求する作品であり、高速で複雑な指使いや足技を駆使して、 オルガンの響きを最大限に活用します。また、力強いメロディや和音の使用、スリリングなコードの進行、対位法的な技法など、 ロマン派の特徴が随所に見られます。 「Sortie」は、オルガンの華麗な音色を活かしながら、聴衆を魅了する情熱的な演奏を要求する難曲であり、 オルガニストの演奏技術と音楽性を試す上での重要な曲とされています。また、教会の礼拝やオルガンコンサートなど、 厳かな場での演奏にふさわしい作品として、今日でも人気があります。 Lemmensの「Sortie」は、オルガン音楽のレパートリーにおいて重要な位置を占める作品の一つであり、 オルガニストやオルガン愛好家にとって、興味深い曲の一つと言えます。 最後に、レメンスの『Douze pieces d'orgue』は、オルガニストの演奏技術や音楽性を高めるだけでなく、 オルガン音楽の魅力や可能性を再発見する機会をもたらしています。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/

金管四重奏「われ汝に別れを告げん」による幻想曲 BWV 735 楽譜

金管四重奏「われ汝に別れを告げん」による幻想曲 BWV 735 J.S.Bach Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735 編成はTp.、Hn.、Tbn.またはEup.、Tubaです。 サックス四重奏版、木管四重奏版、クラリネット四重奏版は発売中です。 バッハの美しい旋律と洗練された音楽的な構造をぜひ味わってください。 楽譜をお求めの際はこちらからお願いします。 アトリエ・アニマート・ショップ https://animato.official.ec/ 参考音源 https://youtu.be/M-k5a_3zi2s Youtubeチャンネル https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3 https://animato-jp.net/rec-band/gakufu.html 「Valet will ich dir geben」は、ドイツの作曲家ヨハン・ゼバスティアン・バッハによって作曲された合唱前奏曲です。 この曲は、バッハのオルガン作品の中でも非常に有名なものの一つであり、BWV.735として知られています。 この曲は、「Fantasia super Valet will ich dir geben」とも呼ばれることがあります。 「Valet will ich dir geben」は、ドイツ語で「別れの挨拶を伝えたい」という意味です。 この曲は、信徒たちが教会から出るときに歌われる別れの賛美歌であり、バッハはその賛美歌に基づいてこの曲を作曲しました。 バッハの時代には、教会の奉仕を終えた信徒たちがこの賛美歌を歌って、教会から出る前に神に別れを告げるのが一般的でした。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、この賛美歌のメロディーを基にした幻想曲です。 バッハはこの曲で、単なる賛美歌の編曲ではなく、自身の創造性と技巧を発揮しています。 曲は、オルガンのために書かれており、オルガンの豊かな音色と多彩なテクニックを駆使して表現されます。 この曲は、バッハのオルガン作品の中でも技術的に難しい部類に入ります。バッハは、多声的なパッセージや速い走句、複雑なリズムを巧みに組み合わせています。 さらに、バッハの特徴的なコントラプント技法も見られます。これは、複数の声部が独立して進行し、対位法的な関係を持ちながらも統一された音楽的な結果を生み出す手法です。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、バッハのオルガン作品の中でも人気が高い曲の一つです。 その理由は、美しい旋律と洗練された音楽的な構造にあります。バッハは、この曲を通じて信仰と感謝の念を表現し、聴衆に深い感銘を与えることができます。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」を演奏するためには、オルガン奏者にとって高度な技術と音楽的な理解が求められます。 この曲の特徴と演奏上の注意点を解説します。 まず、この曲の特徴的な要素は、その複雑な対位法とテクニカルな要素です。バッハは、異なる声部を緻密に絡み合わせ、旋律やリズムの対位関係を築いています。 オルガン奏者は、各声部の独立した演奏と同時に、全体のバランスと透明性を保つ必要があります。 また、曲の流れやフレーズの形成にも注意を払いながら、リズムやアクセントの正確な演奏を心掛けることも重要です。 さらに、この曲ではオルガンの音色の幅広い使用が求められます。バッハは、オルガンの異なるレジスターやストップを巧みに組み合わせ、多様な音色を生み出しています。 オルガン奏者は、曲の表現力を豊かにするために、音色の変化やダイナミクスの使い方に注意を払う必要があります。 演奏上の注意点として、まずテンポとリズムの安定性が挙げられます。この曲は速いテンポで進行する場面もありますが、オルガン奏者は正確なリズムを保ちながら、 各音価を明確に演奏する必要があります。また、各声部のバランスを調整し、旋律線がはっきりと聴き取れるようにすることも重要です。 さらに、表現力やフレーズの形成にも注意を払う必要があります。バッハの音楽は、感情的な表現やフレーズの膨らみが重要な要素です。 オルガン奏者は、音楽の構造やフレーズの流れを理解し、音楽的なつながりを確立するために、適切な音のつなぎや表現の変化を行う必要があります。 最後に、この曲を演奏する際には、信仰心と感謝の念を込めて演奏することが求められます。 バッハの音楽は、宗教的な要素や内省を反映しています。「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」も例外ではありません。 オルガン奏者は、演奏を通じて信仰の深さや感謝の気持ちを表現することが重要です。音楽の技術的な側面だけでなく、内面的な響きや感情を伝えるために、 心の準備と共感力を持って演奏することが求められます。 この曲は、聴衆に対して力強く、優美で、感銘を与える演奏を目指すべきです。オルガン奏者は、音楽の要素を繊細にバランスさせることで、 曲の表現力を最大限に引き出すことができます。そのためには、楽曲の構造や音楽理論を理解し、バッハの音楽の特徴を熟知しておくことが重要です。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、バッハのオルガン作品の中でも重要な一つです。 この曲を演奏することは、オルガン奏者にとって技術的な挑戦と音楽的な表現の機会を提供します。演奏者は、正確さ、表現力、そして信仰心を融合させることで、 この曲の真の魅力を引き出すことができるでしょう。 「Valet will ich dir geben Fantasia super BWV.735」は、バッハの作曲スタイルやオルガン音楽の理解を深めるためにも重要な作品です。 その美しい旋律、複雑な対位法、そして感情的な表現は、バッハの音楽の真髄を体現しています。 演奏者と聴衆は、この曲を通じてバッハの芸術的な世界に没頭し、感動を分かち合うことができるでしょう。 アトリエ・アニマート https://animato-jp.net/